英倫入侵!1960年代音樂革命背後的無名英雄:效果器(上)

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60年代中期,「英倫入侵」潮流上的這些樂團們改造了音樂─特別是在音效與錄音上。他們也改造了腳踏式效果器,或可以說,創造了「一些」效果器。我們得承認:在「英倫入侵」的時代根本就不需要大量串接的效果器──當時還未出現比較誰的效果器軍火庫比較雄偉的情境。那些想要惡搞自己音色的樂手,只能在當地的樂器行找到些許的選擇。

其中有很多人把他們可以得到的效果器做了很好的運用。調查任何60年代中期的暢銷曲,不少單曲都使用了fuzzdistortion

Jeff Beck在1965年中Yardbird的暢銷單曲「Heart Full of Soul」中使用了Sola Sound Tone Bender MkI創造出像西塔琴般的延音效果。

Keith Richards直接將吉他捅入Gibson Maestro Fuzz-Tone 創作出Rolling Stones 1965的著名單曲「(I Can’t Get No) Satisfaction」。最後連披頭四都加入戰局:Paul McCartney在1965年Rubber Soul專輯中的「Think for Yourself」,也用了Tone Bender在他的Bass上。John Lennon把他的Epiphone Casino插到WEM Pepbox Rush上。

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一直到1966迷幻搖滾(psychedelic rock)出現時,效果器的使用開始激增。60年代結束時,效果器的風潮已是勢不可擋。

所以囉,對於需求效果器這股流行的推波助瀾,真的要歸功於當時「英倫入侵」潮。以下是數個早期的效果器的先驅,以及它們最早出現的年代。

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使用於Pink Floyd的「Echoes」(除此之外還有其他歌曲)以及Jimmy Page在錄製「When the Levee Breaks」時,使用在John Bonham的鼓上。這個早期得迴聲效果使用磁鼓(magnetic drum)而非磁帶迴路。

Maestro Echoplex1961年):

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這個磁帶迴路式的delay的特色是附有可調整delay長度的可拆式錄放頭。英國的使用者包括Jimmy Page、Brian May 、以及Gary Moore。Echoplex在60年代是磁帶式delay的標竿,像是Jimmy Page與Eddie Van Halen因為它甜美的preamp音色而使用它。Dunlop的EP101就是依Echoplex的preamp來設計的。

Gibson Maestro Fuzz-Tone1962年):

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當年在Nashville的Quonset Hut錄音室中,因為錄音console輸出變壓器有毛病,使得Grady Martin(美國著名鄉村音樂吉他手)的六弦Danelectro貝士音色聽起來破破的──不過破的還挺好聽的。當電路最後完全故障,工程師Glenn Snoddy把它複製並創造出Fuzz-Tone。Keith Richards在「(I Can’t Get No) Satisfaction」使用Fuzz-Tone。

Sola Sound Tone Bender MkI1965年):

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以Fuzz-Tone為基礎,Sola MkI使用三個鍺電晶體。Jimmy Page在Yardbirds與Led Zeppelin使用MkII。他在1968年12月時告訴Hit Parader(美國知名音樂雜誌,聚焦報導重金屬與硬式搖滾):「我755的音色都是靠它」(他還宣稱這是專門做給他獨一無二的效果器)。

Burns Buzzaround1965年):

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就像Sola一樣,它使用三個鍺電晶體。不過它上面的三個控制旋鈕是會相互作用,使得音色變化的範圍更廣。Robert Fripp在早期錄製King Crimson的音樂中使用它。

Arbiter Fuzz Face1966年):

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Ivor Arbiter從圓盤式麥克風架的底座得到了Fuzz Face的靈感。早期的型號使用鍺電晶體,不過後來就使用矽電晶體。著名的使用者包括Jimi Hendrix、David Gilmour、George Harrison、以及Pete Townshend。Dunlop公司在1993年取得了產線並且創造出好幾種不同型號的Fuzz Face。

文字整理:Steve

資料來源:guitarplayer

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