上篇文章中提到了母帶工程師 Jonathan Wyner 對於音量跟工作流程的觀念，接下來看看如何在Mastering的流程中使用 Limiter、Compressor跟EQ做調整。
＃提升音量
要使用 Limiter提升音量之前，得先來確認目前的音量狀態。影片中 Wyner使用的音量表 plug-in是 iZotope的 INSIGHT。
透過音量表可以發現這首歌的平均音量大約是在 -18 LUFS，以Wyner的經驗來說，他認為得把音量往上調整約7dB，才能達到這首歌該有的音量位置。
＃提升音量的工具：Limiter
Limiter能用來設定音樂動態的最高點，設定好最高點後，才能讓平均音量整體往上提升，同時確保動態最頂端不會超過最高點產生失真。
如果現在必須將音量提高約7dB， Wyner先將Threshold保守調降到-6.5dB左右，再把Output Ceiling設定在大約-0.5dB的位置，留一點空間（headroom）給動態範圍頂端，以避免發生破音失真的狀況。
【延伸閱讀】嗨！使用Waves L3 Limiter的簡易安全守則！
＃Limiter放置的順序
值得注意的是，雖然Wyner最先調整的是 Limiter，但它並不是擺在訊號處理順序的最前面。
原因是如果把limiter放在最前面，先提高了音樂的整體音量，那訊號就已經先達到音量頂端了，接下來再做其他的調整，不管是EQ或是Compressor，都會造成失真，Limiter其實是音量的最後一道防線，所以會擺在訊號處理的最後面。
＃調整Limiter時，注意所做的調整是否對高頻細節產生影響
Wyner強調，在調整Limiter設定時，必須仔細注意頂端高頻減損的狀況，比方說留意Hihat、小鼓或其他元素的高頻，是否有所改變；以及大鼓是否感覺聽起來變圓潤了，顆粒變得沒有原本那麼犀利…等。
這些改變可能是好事，也可能是我們不想要的結果，重點是在調整時得注意到這些改變。
小提醒：A/B聆聽比對時，要以相同音量基準進行，以免誤判。因為人耳傾向認為大聲就是好，所以不管是做Limiter調整或是 EQ、Compressor等調整，要比對調整前後狀況時，務必讓兩者音量一致。
＃EQ調整
Wyner認為Mastering工作有很大部分是在做EQ調整，他提出這首歌大約是在BASS頻率中間有一些突出的諧振共響，或和同時彈奏的吉他低音重疊，造成聲音聽起來較為厚重，所以要找出那個頻率，cut掉一些。
註：許多EQ Plugin有單獨Solo特定頻段的功能，透過在頻譜上左右來回拖曳滑動，就可以快速找到顯著的多餘能量頻段。比方說我個人很喜歡使用的 Fabfilter Q2 EQ Plugin，只要按下界面中的耳機鈕，就可以solo那個頻段，非常方便。
Wyner也在影片中示範了如何使用 Ozone找到問題頻段。
＃聆聽EQ調整
做完調整，A/B對照著聽後，應該可以察覺到Bass的部分聽起來沒那麼突兀，同時往後退了一點。需要注意的是，當我們在做EQ調整時，某種程度也會改變混音的平衡。所以在每次EQ調整後，Wyner都會停下來確認混音平衡是否有所改變，接著再注意其他頻率的狀況，是否也有所改變，是不是有些別的頻率跳出來了。
調整EQ時，Wyner通常會先做 cutting，把感覺多餘的東西拿掉，之後如果需要再暖一點或亮一點，才會再Boost某些頻段。
＃使用Multi-Band Compressor
Wyner使用 Multi-Band工具時，不一定會用上所有頻段，而是看哪個頻段需要處理，再讓壓縮器做該做的事。以這首歌來說，他想要透過 Multi-Band壓縮器處理中低頻問題，控制住中低頻後，再稍微提升一點低頻能量，達到想要的歌曲重量。
他在設定壓縮器處理中低頻時時，他會設定相對長的attack數值，以免壓縮器砍掉了大鼓的頭 (transient)，而Release則是相對快速的設定，比方說以這首歌來說 125ms 算是很快了，再快就會容易產生失真；所以必須依照歌曲跟狀況作合理設定。
＃確認Transient是否改變的小訣竅
Wyner在示範時選擇的歌曲段落，包含了一小段的暫停，接著音樂才再度開始。他刻意做這個選擇，讓他可以評估 Limiter和壓縮器對吉他跟貝斯瞬音的影響。
在音樂漸弱又重新演奏之際，能夠清楚聽見聲音當下的瞬間狀態。
＃新問題：唇齒音
經過了EQ跟Multiband Compressor調整後，Wyner聽見一個原本不那麼明顯的問題，那就是過多的唇齒音。在挖掉一些低頻跟中頻後，Vocal裡的S音開始變得更明顯，所以得重新調整高頻唇齒音的頻段。
他的解決方式是把一個壓縮器當成De-Esser使用，將Attack參數設定在4ms-7ms間，並針對這首歌使用較短的Release參數，避免高頻被壓住太久，達到了控制唇齒音，但是不明顯影響音色的目的。
＃最後的低頻控制
Wyner有時會在最低的低頻做一點削減，比方說在30Hz以下做一點平緩的shelf cut，拿掉一些沒有音樂性，過重的聲音資訊。但是他不會使用傳統或類比EQ，而是使用Linear EQ；部分原因是他認為這首歌的大鼓低頻Transient很重要，他想要讓它保持銳利，而Linear EQ善於保留Transient反應，因此使用 Linear EQ 拿掉一點點的低頻。
＃關於工具跟耳朵
研習會最後，Wyner提到他每一次做Mastering，並不會總是用到相同或是全部的工具。對他來說，他只會針對有問題的地方對症下藥；比方說，如果他覺得某首歌音場太窄，那就用某些工具擴展開立體音場，有時甚至是用上一點點的Reverb。
擁有各種工具的好處，在於有能力處理不同的問題，但是也不代表你就得全部都用上。除此之外，他認為最重要的工具仍是耳朵，以及經驗、專注力和對工具和調整的理解力。
影片來源：Learn How to Master Audio from iZotope
文字翻譯整理：Hyphen
