先前的文章介紹過關於compressor壓縮器的知識跟應用，但除了compressor之外，用來做動態控制的利器之一還有 Limiter，它的運作原理跟壓縮器一樣，只是壓縮器是訊號過了門檻後，是以設定好的壓縮比例進行壓縮；limiter則是直接把門檻當作訊號的天花板， 讓訊號無法超過門檻設定值，進而控制訊號的峰值（Peak）
Limiter 可以說是個極端的齊頭主義者，它不允許聲音有過誇張的英雄主義（音量特別大），聲音元素再怎麼大聲，也衝不過它設定的門檻範圍。所以當Limiter 限制了那些超能者，就可以把聲音整體一起往上推大 （因為最大聲的被控制住了！）但是這也帶來一個問題，如果說所有大聲的地方全都被壓制住；沒有動態起伏，那音樂也會失去活力。
因此想發揮 Limiter的威力，一定得先認識一下它的原理和用法！今天的文章裡，先以 Waves公司系列出的 L3 Ultramaximizer 為例；它是 L3 Multimaximizer 的簡化版：維持了L1和 L2的控制界面，增加了配置選擇（Profile Selector），讓使用者可以選擇不同的多頻段壓縮演算法（Multiband），比起L3 Multimaximizer的五個獨立頻段 Multiband控制功能，界面更簡單也更容易使用。
參數介紹
先來了解 Limiters的幾個關鍵參數
門檻 (閥值，threshold）
L3參數為0.0到-30dBfs，預設為0。
Peak Limiter(峰值限制器)中最重要的控制項目就是門檻（Threshold）。訊號在到達門檻設定前L3都維持待機狀態（會產生些許延遲Latency，但是維持 24﹣bit透明音色。）
門檻可設定訊號能量受限的範圍。一旦門檻設定好後，所有超出門檻的訊號都會被限制在門檻值內。若訊號超過門檻，限制器就會套用增益衰減砍掉訊號，讓訊號能量維持在門檻值內；同時也會再加入相對應的補償增益（make up gain）
最高電平值（OUT CEILING）：
0.0到﹣30dBFs，預設為0。
L3設定了最高電平值後，L3就會把從峰值限制器的輸出訊號放大到最高電平值 。預設為0.0dB或 Full Digital Scale。
整體的音量大小則根據最高電平（Ceiling）控制功能，將放大輸出的最高能量頂到最高電平值，但不會超越最高值。
衰減指示表（ATTENUATION METER）：
0到﹣30dB
L3 的Attenuation Meter顯示整體衰減總數。
用L3做簡易Mastering
在做音樂製作的時候，難免會碰到一些必須靠自己做簡易 Mastering的時候；所以在介紹完參數後，讓我們來看看怎樣使用 L3 做做簡易的Master Channel動態控制。
Waves為了幫助使用者可以快速上手、正確運用 L3 ；在長達30頁的說明書裡特別寫了一份簡短的「快速指南」，讓剛開始接觸 Limiter的使用者們可以安全上路；畢竟要讓一首混音或是一段聲音設計死氣沈沈最快的方式，就是把動態壓得太扁！
L3 快速指南
好的！以下是 使用L3做簡易 Mastering 的安全守則。
- 在Master Fader上掛 L3 Ultramaximizer，在L3 之後不要掛其他Plug-ins，也不要在L3之後做任何的Gain調整。
- 在L3開啟狀態下，播放你想做簡易Mastering的音檔，從中挑選一段動態張力都較大的段落。
- 選取在 Input/ Output指示表之間的Threshold/Celing，讓兩者連動後，一邊往下拉一邊注意衰減指示表
- 當衰減指示表開始顯示出增益衰減（Gain Reduction），仔細聆聽並繼續將參數往下拉，直到聽見音質減損、失真或音量變小。
- 當你聽見上述現象，停止往下拉，並往回調整，直到聲音聽起來音色透明，或者至少沒有音質減損的狀況。
- 接著將最高電平值（Ceiling）調到 -0.2dBfs.
- 按照出檔格式設定IDR量化數值（Quantize），比方說：如果是做CD Mastering，將IDR設定為 16bit；或是其他絕大部分狀態，設定為24 bit>
按照這些步驟就能穩健保守的完成Limiting處理，但若要更了解Limiter的原理跟詳細參數功能，建議還是要完整參閱說明書，絕對會收獲很多。
雖然這裡以 L3為例，但是原理也適用於其他 Limiter Plugin。
小提醒：
在調整限制器時，建議先使用連動控制介面，同步向下調整門檻（Threshold）和最高電平值（Ceiling），以免因為單獨調整門檻造成音量變大，會產生「咦？變好聽」的錯覺。當連動確認好門檻值後，再將最高電平值拉回原先預定的選擇 。
文字：Hyphen
參考資料： Waves L3 Manual
