Buss Compressor 是混音時很常使用的工具，如果能更清楚知道該怎麼使用、各種設定產生的正面效果跟副作用，就能幫助我們做更好的判斷跟調整。母帶工程師 Justin Colletti 就以 Mastering 的角度提供了一份 Buss Compressor 指南，一起來看看吧！
Buss Compressor的用途：
Mix Bus 上的 Compressor 能夠幫我們做什麼呢？ Colletti 指出，他認為 Buss compressor 有五個主要功能：「刺激度」、「混音元素黏著度」、「控制」、「塑形」與「音量響度」。
這些特性是彼此相關的，五個特質之間也得有所取捨，但是建議在混音階段，盡可能聚焦在「黏著度」跟「控制」上。
因為如果追求的是聽覺刺激度，那應該要在混音裡做到這點，比方說使用效果、使用 fader 製造音量起伏，也許是在某種樂器或某個 group 裡大量使用壓縮器…等。如果是要塑造聲音的形狀（envelope），也應該針對某種樂器或分類來做塑形。
▲原本出現在 SSL 4000 G Console 上的 Buss Compressor 是經典之一，各家廠商也都先後推出 Plug in 版本。
Buss Compressor 設定 Step by Step
如果要達到我們想要的「黏著度」跟「控制」，可以從以下步驟著手。
1、從較慢的 attack （大約 50-100ms），跟很快的 release （大概 0.2-1ms) 開始。這個設定是要幫助我們聽到 compressor 的作用，之後會再根據音樂內容跟想要的個性做調整，所以在這階段不需執著在明確參數，而是以慢的 attack 跟 快的 release 當起始方向。
2、將壓縮比設定在 1.5:1 到 4:1 之間，如果想要保留比較大的動態跟聲音透明度，就把壓縮比設低一點，如果要達到更大的控制跟更多處理後的音色，那就把壓縮比設高一點。
3、在音樂最大聲的段落，慢慢調整 Threshold ，讓壓縮器大概壓 1-4 dB。（但是當你還在調整階段，為了幫助聽到buss compressor 的效果，暫時壓過頭也沒關係）
4、開始把 attack 調快，直到感覺到最明顯的動態樂器（像是大鼓、小鼓）的衝擊力道開始減弱。
5、以這個 attack 設定為起點，如果你想要衝擊力道比較強烈，那就把 attack 往回調慢一些，或是如果你要聲音更平穩，聽起來更受控更染色，那就再把 attack稍微調快一點。
6、將 release 調慢，直到在壓縮指針在重拍之間能有回復時間。
7、接著，如果你想要比較強烈、刺激的聲響，那就把 release 調快一點；如果你想要聽起來比較平穩、受控制，那就再調慢一點點。 很多壓縮器上的 Auto Release 模式也非常好用，可以嘗試看看！
8、Threshold、壓縮比跟 attack 都可以再做微調，如果你想要比較自然的聲響，試試看 1dB 左右的壓縮；想要更強烈的聲響，就試試看 3-4 dB 左右。最終結果得靠你的耳朵跟喜好判斷。
▲了解 Threshold, ratio, attack, release 等參數關係，才能調整出想要的壓縮效果。
要怎麼判斷是不是壓過頭？聽聽看音樂有沒有出現「呼吸」跟「明顯的起伏」，是否出現失真的顆粒感，或是整體聽起來變得很小、很平？
如果有疑慮，試著在最大聲的段落，不要壓縮減少超過 3-4dB。很多時候， 1dB 的壓縮就可以把混音元素黏合在一起了。你可以在做每一次混音都使用這些步驟，掌握之後就可以很直覺的做調整了。
Attack 跟 Release 搭配
簡單來說， Attack 影響的是聲音的形狀：很快的 attack，會讓聲音的瞬間音量（瞬值、Transient）變平滑，提供更多控制。慢的 attack，則會加強瞬值的衝擊力道。
Release 則跟刺激度有關，很快的 release 會產生強烈、 pumping 的呼吸聲；很慢的 release 則會讓音量變化變平滑，讓聲音聽起來好像退後、變遠了。
從排列組合可以得知， attack 跟 release 會有四種搭配：
- attack 慢，relese 快：強調猛烈衝擊力道跟呼吸，副作用是可能會產生換氣過度的 pumping。
- attack 快，release 快：讓聲音瞬值平滑，但還是有動態呼吸，用過頭的副作用就是失去衝擊力道同時又換氣過度。
- attack 快，release 慢：可以控制瞬值，也能提供平穩音量控制。用過頭就會抽走音樂的生命力。
- attack 慢，release 慢：用來做細微的動態控制，難處在於要設定好才能用得好，否則可能幾乎不太起作用。
文字：Hyphen
資料來源：Joe Lambert Mastering、Soundslut
