2018超級英雄電影「黑豹」（Black Panther）改編自漫威漫畫，這個角色最初由Jack Kirby與Stan Lee在1966年創造。故事中的黑豹捲入東非叢林國家的邪惡戰爭，現實生活中則出現非裔美國人組織的「黑豹黨」（BPP）以積極手段爭取黑人民權。1950~1970年代，非裔美國人的民權運動風起雲湧，這時期的爵士樂，無論是音色元素或是曲式結構編排，都反映出時代的黑白動盪。在接觸融合與對立兩分的矛盾混戰中，抓著小喇叭的Miles Davis銜枚夜走，具實驗性的專輯《Bitches Brew》即透過音樂與視覺藝術，發表他的黑色力量。
▲美國爵士音樂家Miles Davis（1926～1991），以吹奏小號著稱，1944～1948年間為薩克斯風演奏家Charlie Parker的咆勃爵士（bebop）五重奏成員，音樂生涯數度開創爵士樂發展，被視為20世紀最具影響力的爵士樂手、創作人，2006年入駐搖滾名人堂。
1970年Miles Davis發行《Bitches Brew》專輯，延續1969年《In a Silent Way》專輯的實驗路線，加入電子琴、電吉他等電子樂器音色，曲式編排上捨棄傳統爵士的旋律性，走向更加鬆散、受搖滾影響的即興風格，因此也招來兩極的評價。1969年胡士托音樂節後，反文化成為主流，支持者讚Miles Davis突破爵士類型，視這張多采多姿的專輯為引領時代的先驅；另一個山頭則批評Miles Davis為商業考量拋棄黑人音樂，迎合白人搖滾，視這張融合搖滾與爵士（jazz-rock fusion）的專輯為爵士之死。
為《Bitches Brew》設計封面的是德國藝術家Mati Klarwein，他利用摺頁擘畫對稱的日夜，以超現實主義藝術暗喻種族與音樂本質，一面是黑人面對白日風暴，一面是白人面對暗黑神秘力量，凸顯衝突對立矛盾，呼應嬉皮巨星Miles Davis的音樂宣言。
▲Miles Davis 1970年專輯《Bitches Brew》，封面由德國藝術家Mati Klarwein繪製。
《Bitches Brew》視覺饒富非洲部落色彩，中央以背對背的人臉為軸線，正面的黑人臉孔面向白日沙灘，有兩名相擁的部落女子一起望向遠方的天空風暴，左方女子長髮上揚，與烏雲氣旋相連結；另一端相對應的面孔膚色較淡，面朝黑夜星空，畫面裡有身著非洲部落長袍、類似薩滿巫師角色，左下有披斗篷、戴金屬大耳環的神秘男子。在中軸線下方有一團烈燄般的紅花往白日方向延燒，左方黑白交纏的兩隻手彼此緊密連結。
橋接兩幅畫面後，看似衝突的元素湊在一起產生新的關係，藝術家藉由並列毀滅與和諧、孤獨與親密、脆弱與堅強，在一推一拉中嘗試捕捉所有人格，兼具超現實主義、非洲藝術與迷幻色彩，就像這張專輯的多層次複合一樣。
在演出者與專輯名稱Miles Davis《Bitches Brew》上方有一排小字，標示“Directions in Music by Miles Davis”（Miles Davis的音樂指南），特別強調指引音樂方向，也說明這張專輯的音樂性不循傳統路線，而是航向陌生的未知。
▲在演出者與專輯名稱上方標示“Directions in Music by Miles Davis”（Miles Davis的音樂指南），暗示音樂的開創性。
▲封面視覺也令人聯想非裔美國人民權運動領袖馬丁・路德・金恩語錄：「黑暗無法驅離黑暗，只有光可以。仇恨無法驅離仇恨，只有愛可以。」
德國藝術家Mati Klarwein擅長表現新超現實主義和非裔風格，他生於戰前德國的猶太家庭，兩歲時隨著家人逃亡到巴勒斯坦，在猶太、伊斯蘭與基督教文化中成長，年紀輕輕就建構出多元價值的世界觀。搬到法國後，他與年紀較長的富有女子相戀，兩人環遊世界長達7年，去過西藏、印尼、北非、古巴等地方。之後他愛上超現實主義，視西班牙畫家Salvador Dali與奧地利猶太裔畫家Ernst Fuchs為導師。
Mati Klarwein表示：「阿根廷作家波赫士（Jorge Luis Borges）曾說：『在所有被作家視為義務的事中，最常見也無疑最具傷害性的，非實踐現代莫屬。』我不在乎什麼前現代或後現代主義，我對侷限在時間框架裡的事件不感興趣。對我而言，每件事都是新的，無論是史前石窟壁畫，或在14大街廉價百貨店賣的廉價天鵝絨地毯都一樣。我無視藝術史的不平衡流動。選擇自己的時間，你就是個藝術家；追隨他人，你就是個笨蛋。」
1971年Mati Klarwein再次為Miles Davis設計封面，《Live-Evil》與《Bitches Brew》表現出相似的非洲色彩與衝突對立。Mati Klarwein說：「當時我為這張封面畫一個懷孕的女人，完成那天Miles打電話跟我說：『我想要一面是生命，另一面是邪惡的圖。』他要的是蟾蜍，當時我手邊有一份《時代》雜誌，封面是J. Edgar Hoover（美國聯邦調查局局長），他看起來就像隻惹人厭的蟾蜍，我就跟Miles說我找到蟾蜍了。」
值得一提的是，畫面中以J. Edgar Hoover為原型的角色，頭戴凡爾賽宮廷金色長捲髮，搭配瑰麗華服與紅色蔻丹，推估與J. Edgar Hoover的性向認同、變裝疑雲有關。
▲Miles Davis 1971年專輯《Live-Evil》封面由Mati Klarwein繪製。
▲Mati Klarwein的畫在菁英藝術圈從未真正被接納，作品常見於唱片封面，包括Santana 1970年專輯《Abraxas》。
爵士樂是一種非常廣泛的音樂類型標籤，樂手憑藉創造力與想像力重新分配、連結元素，重新凝塑（或破壞）我們看待世界與歷史疆界的眼光。Miles Davis的即興打破所有規則，爆裂碎屑輕盈漂浮，濃縮成一個個時代的小宇宙，他就是小號界的畢卡索。
撰文：蔡舒湉
資料來源：billboard、revive-music、esquire、matiklarweinart、pages.stolaf、jazzrecordartcollective、NPR、RollingStone
