以 Sheryl Crow (The Globe Sessions, 1998)、 Suzanne Vega (Beauty & Crime, 2007)跟 The Black Keys （Brothers, 2010）得到多次葛萊美技術獎項的混音師 Tchad Blake，以使用打破常規的手法達到特殊音色著稱，混音師David Boucher曾這麼形容他：「Tchad 是創意猛獸，他的手法就是跟別人不一樣，也不會固守某種特定工作方式，他就是卯起來轉旋鈕，直到聲音聽起來對為止！」雖然現在 Blake 絕大部分都在 In The Box環境中「轉 Plugin旋鈕」，但是他的思考方式仍舊是 Think outside of the Box 的最佳代表。（ITB－意指所有混音流程都在電腦中完成）
善用破音失真效果
Blake 提到他一直都很喜歡買吉他效果器，甚至曾有一段時期，他只要一有新project就會去買一顆新效果器，在錄音時使用，在混音時也用。其中他最喜歡的就是 Sansamp Classic吉他破音效果器 ，雖然是吉他效果器，但他不喜歡用在電吉他上，而是用在除了電吉他之外的各式各樣樂器，尤其是用來處理鼓組。
轉換到 In The Box 混音時，就用他 Protools HD系統裡的 Sansamp PSA-1 Plugin。許多混音師在使用PSA-1時都很小心，因為它很容易改變訊號的相位；Blake 則是把 PSA-1的相位問題拿來當創意工具使用。
Blake 在以下影片中示範如何使用 Parallel 平行處理，把透過 Sansamp處理的鼓組訊號融合回原本的錄音中。
營造高對比度
「我無法忍受所有東西都錄的超級漂亮。」
Blake 很喜歡在混音中製造大量的對比，比方說漂亮的吉他錄音搭配經過大量音色處理的粗獷鼓聲。他在 TapeOp 雜誌訪談中曾提到：「我喜歡明顯的對比。我無法忍受所有東西都錄的超級漂亮，如果每一軌聽起來都漂漂亮亮，那對我來說就像是在聽用手指甲刮黑板的聲音一樣。我想要聽到對比。」
Blake 拿他熱愛的實地錄音 (Field Recording，也常譯為田野錄音，除了音樂製作，Tchad Blake非常熱衷做田野錄音，也曾在 2001年發行 “Document: Zimbabwe” 合輯) 舉例：「在做實地錄音的時候，我喜歡聽到噪音。有些小東西突然引起你的注音，把你引領到其他地方去，像是飛機引擎聲，或是一輛車開過去…那會有點干擾你，所以反而讓你兩者都聽得更清楚。至少對我來說是這樣。在音樂製作裡面也是一樣，比方說你有很漂亮精緻的人聲跟吉他音色，然後你把鼓聲處理得很奇怪，或是放一點 bongo進去。我喜歡聽到 High-Fi跟 Lo-Fi 並存，而不是單純的全 Hi-Fi，或是全 Lo-Fi，那對我來說都很難忍受。」
In The Box 的混音理念
Blake 曾在 AudioTechnolgy雜誌的訪談中提到他的混音理念：「我在 In the Box 環境中混音時，Level通常都會保持在較低的位置，以避免Plugin 產生失真。舉例來說，我在 Stereo Bus 軌道上做動態壓縮處理時，不會只靠一個 Plugin 來壓制動態，而是使用 4-5個不同屬性的 compressor，或是使用不同 Saturation 飽和度的染色 Plugin 來分擔處理。對我的耳朵來說，如果得把一個 Plugin 催到底，才能達到我想要的音色，反而會產生很多我不喜歡的反效果，比方說會強調某個刺耳的中頻頻段。使用數個不同 plug-ins 各做一點工，能將產生的反效果分散到各個頻段裡，對我來說就不會是個問題。這就是我堅守的理論。 數位Plugins 的失真狀態跟類比不一樣，但是我還是可以透過試驗，比較搭配不同 Plugin，得到我想要的音色。」
文字：Hyphen
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