許多人拿到《BJ肆》手工限量實體專輯後，丈二金剛不知道怎麼打開這張沉甸甸的專輯，看著封面像魔又像仙的大頭，難不成是在捂著嘴巴偷笑？直到你悟出這是那種海浪一般的玩具，不禁佩服起他們厚工的惡搞。用一個兒童玩具的架構，去承載成人世界裡的積極面與黑暗面，如此裝幀果真不解釋更具後勁。
▲佛跳牆（Buddha Jump）於2011年成軍，由主唱戴佩妮、鼓手千千、鍵盤手牙牙、吉他手宣銘、吉他手陳君豪、貝斯手奧迪組成。
2019年佛跳牆發行第四張專輯《BJ肆》，專輯裝幀由新鋭水墨藝術家曾建穎發想概念，金鐘54視覺設計師吳建龍原汁原味地轉化為實體。考量主題是「向中二精神及經典搖滾樂風致敬」，因此設計面希望能呈現手工感與復古風，像是學生樂團自己發行的限量唱片，但看似純真粗樸卻又精緻細膩，藉此彰顯佛跳牆臥虎藏龍的樂團特質：每一位樂手都是各自領域的高手，聚首創作時又可以回到學生時代JAM音樂的純粹狀態。此外，由於製作採用同步錄音技術，故希望融入時間順序感，並用視覺圖像來強化團名印象。
▲藝術家曾建穎擅長以水墨等東方媒材創作，多次於國內外展覽發表作品。圖為曾建穎自畫像。
▲吳建龍曾任職究方社，現在為自由接案設計師。
《BJ肆》專輯有兩面圖像設計，正面使用傳統水墨畫的工筆畫技法，背面運用剪紙拼貼。封面主視覺根據佛跳牆團名發想出類佛人像，耳垂部分超現實地轉化為摀住嘴的雙手，除了呼應諧音「不解釋」的專輯名稱及第四號作品，也象徵用音樂（聽覺）表達無法言說（語言）的意念。封底有一雙從蓮花上蹦跳起來、直挺挺地雙腳，此處也是對團名的詮釋。有別於西方極樂仙佛的莊嚴肅穆，這尊別緻的偽佛混搭傳統佛像與日常元素，而物件大部分擷取自歌曲意象，曾建穎從每首歌中抓出一種具象元素放進畫作中，例如：手中的平衡鳥來自〈Hold On〉裡想呈現的暈眩感與渴求平衡；胸口的飛蛾則來自〈刺眼〉裡的華麗撲火，賦予樂迷探索圖像與歌詞連結性的樂趣。
「我想把佛的意象處理得戲謔，甚至是更可愛、叛逆，讓他看起來像是日常可見的普通人，但是又保有古典美感，既暗示向經典致敬，也展現佛跳牆的樂團本質。」
▲曾建穎為佛跳牆專輯《BJ肆》繪製的手繪原稿。
曾建穎在曲序確定後完整聽完DEMO，發現歌曲風格與情緒呈現兩極傾向，曲風有外放直接的快節奏，也有偏向內斂憂傷的慢歌，所以專輯內頁安排正反兩面圖像，以黑白人物分別連結抑鬱與亢奮，以及對比虛實表裡，形塑交錯兩種狀態的張力。歌詞頁則使用剪貼技法連結復古勞作的童趣，以充滿細節跟完整度的工藝呼應佛跳牆的玩樂、Jam樂，元素除了抽象的色塊，也有樂團編制的樂器。
吳建龍考量素材共有中式畫風與手作拼貼兩種風格，印刷時採用兩種質感極端的紙張製造衝突感。為了呈現中式畫風的手感以及顏色的溫度，選用觸感較舒服、帶點手感的未塗佈紙張；另外一面則用刺目閃亮的銅板面光滑紙張凸顯鮮豔色塊，試圖讓整張專輯的閱讀層次充滿極端。字型歷經過次討論後選擇了毛筆風格。「再次崇拜建穎的才華～每次提出標準字的要求，建穎都能完美地畫出來！好猛！」
▲《BJ肆》封面標準字由曾建穎以毛筆字詮釋。
▲曾建穎的LOGO 手繪原稿。
▲正反表裡碰撞兩種極端的畫風與材質。
裝幀最大的設計機關非「翻山板」（Jacob’s Ladder）莫屬！這款經典童玩透過連接紙板的緞帶為軸心，在翻轉過程變化表裡的圖像。曾建穎選用這種形式詮釋佛跳牆的性格：每位團員都是優秀、獨立的音樂人，在一起卻熱血如青少年組團，用深厚的功力玩音樂。翻山板的結構可以分解成一格格的個別單位，連起來又是一個整體，既是表又是裡，最重要的是它是玩具，十分契合佛跳牆的玩心。而同步錄音的特質，也透過翻山板呈現一口氣連貫的時間形態，可用許多形式把玩也代表可從多種面向切入聆聽。
《BJ肆》專輯藝術裝幀從構思到成型約花費兩個月時間，繁複的設計結構能付諸實行，設計師與藝術家感謝印刷與裝幀廠商山山印刷攜手促成，從尺寸、厚度、紙質、翻板之間的銜接材質，到如何翻得順暢、拿得舒適、如何藏文字、藏CD⋯⋯，團隊做了大量的實驗跟試做樣本，也必須在運送跟收藏的實際考慮下，對設計進行調整修正，花了許多時間才到達現在完美的狀態。
曾建穎感謝充滿開放性的業主，讓他保留自己的藝術風格。「與其說是設計，更像是透過佛跳牆的激盪，做成視覺化音樂性的裝置藝術。」吳建龍則讚許專輯內容充滿曾建穎的戲謔風格，「有著傳統神人的手繪風格，但骨子裡充滿惡搞的靈魂，以及五花八亂的顏色轟炸。翻板無限循環的翻圖，無限碰撞兩種風格，有夠好玩！」
設計師推好歌：〈關你屁事〉
這是吳建龍與曾建穎不約而同的最愛，他們透露原先專輯名稱預定為〈關你屁事〉，也從這首充滿個性的歌曲發想設計概念，後來專輯名稱改為同樣很有態度的《BJ肆》後，兩個名字依然可以相互呼應。〈關你屁事〉的數位單曲封面亦來自《BJ肆》專輯內頁。
編輯：蔡舒湉
照片提供：曾建穎（手繪原稿）、吳建龍（專輯裝幀）
資料協力：曾建穎、吳建龍、妮樂佛創意有限公司
