數位時代裡，人們總在某一刻才發現一切失去了生命力，開始重新找尋那些伸手可觸及的、能被捧起而看見聽見的。於是黑膠唱片在此時迎來重生，稱之為「黑膠復興」，但復興不是打掉重練，而是挖掘出那些被保留的，還有至今仍努力耕耘的，黑色膠片承載的時代聲音，是那些守護黑膠風韻的人、地、物，我們始得以在片片刻紋上，重新感受那流轉無盡的情懷與溫度。（時代留聲盤）
鼎笙唱片的創立是蔡昇毅老闆的家族事業傳承，團隊組成除了蔡昇毅之外，還有歷經黑膠唱片全盛時期的父親蔡總、叔叔蔡山林、唱片設備老師傅，以及幾位音樂愛好者，由於成員們各自在唱片業擁有多年製造經驗，因此對於產業技術瞭若指掌。
▲鼎笙唱片蔡昇毅老闆（右）與父親蔡總（左）。
隨著數位音樂的興起、光碟業漸漸式微，實體唱片在音樂產業的聲勢大不如前，不過近年卻有許多日本客戶向蔡總詢問起黑膠代工，而蔡總和團隊發現黑膠產業在歐美有顯著的增長，同時台灣的黑膠唱片相關活動也越來越多，讓他覺得：「過去台灣黑膠這麼風光，為什麼不讓它再重生？」於是蔡總帶著信心與做好黑膠唱片的使命感，決定和家人一起重新投入老本行。
雖然鼎笙唱片傳承多年累積的技術，成員也不乏經驗老道的業內人士與師傅，不過為達黑膠唱片輝煌時期的水準，團隊花了2年多自行研發機器和模具，而對產品品質的要求，從以無塵室改良的工廠、環保材質的原料選用，道道程序皆能感受他們的謹慎。
▲蔡昇毅老闆表示，鼎笙唱片工廠中的機器與模具全都是由台灣製造。
鼎笙唱片的每一塊黑膠壓製都得花上1分多鐘，不急著追求速度與量產，只為確保每張黑膠唱片能夠壓得透徹飽滿。如今能順利產出複製率接近百分百的黑膠唱片，蔡總自豪地說：「利用這些周邊設備來做黑膠，要當業界第一名是足足有餘。」
▲鼎笙唱片為我們展示其工廠內的機器設備，以及黑膠唱片的壓製過程。
目前鼎笙唱片以壓製33 1/3轉速的LP唱片為主，並強調使用DMM（Direct Metal Mastering，金屬直刻母板）技術，雖然沒有花俏的樣式，不過做出來的黑膠非常扎實。蔡昇毅解釋，DMM是唱片產業發展末期由德國研發出來的創新刻板技術，採用直接刻在銅板上的方式製作母板，因此相較於傳統的漆盤（Lacquer）在製作過程會出現冷卻收縮的問題，DMM做出來的黑膠唱片音色更完美精確。
▲德國DMM金屬刻板（上）以直接刻在銅板上的方式製作，可避免傳統的Lacquer漆盤（下）會出現的冷卻收縮問題，使黑膠唱片音色更為精確。
令鼎笙團隊感到自豪的，還有能達到接近原音重現的「奈米技術」，蔡昇毅大方示範用不同技術壓製的唱片播放歌曲，其中採用奈米技術製成的黑膠唱片展現歌曲的更多細節，還能從樂器聲響中聽見「空間感」，音色呈現則更加明確且鋒利。目前鼎笙已對這項技術申請專利，主要將運用於絕版老歌的復刻。
自公司創立以來，接觸到的對象不乏專業玩家等內行人士，去年與歌手張涵雅展開的合作，是鼎笙唱片首度為台灣音樂人壓製新專輯唱片，由於錄音、歌曲製作到黑膠成品全都在台灣完成，讓團隊感到更加難得。除此之外，也曾有大學生自己拿著音樂作品找上門，雖然錄音品質不及專業水準，但蔡昇毅看到年輕一代對於黑膠的誠意與熱情，也欣然答應幫忙。
▲台語歌手張涵雅過去曾以台語專輯《湯味》和《望》2度入圍金曲獎「最佳台語女歌手獎」。今年最新專輯《就是你JUST YOU & me》除了數位發行，也推出珍藏版黑膠唱片。
在現今科技發展之下，數位串流音樂便宜、便利而漸漸取代實體唱片，在音樂產業蔚為主流，不過蔡昇毅對此抱持樂觀態度，認為黑膠唱片與數位串流可以共生共存、甚至相輔相成：「很多人會因為聽了串流覺得好聽，才會想要去找黑膠，我認為不衝突，因為以前資訊很封閉，如果聽都沒聽過，也根本不會想要去買黑膠。」
對於黑膠唱片的復興趨勢，鼎笙唱片希望趁著這波浪潮盡力研發，讓原本已日趨稀有的事物重新崛起，同時期望老一輩的玩家可以帶動年輕人接觸黑膠唱片，走進更深層的音樂體驗，讓黑膠文化能在音樂產業一直延續下去。
談到公司未來的規劃與期許，蔡總說：「這條路要勇往直前。」希望兒子蔡昇毅能為黑膠產業努力衝刺，因此除了當今最大宗的12吋黑膠唱片之外，鼎笙唱片接著會進一步發展轉速45轉的7吋黑膠唱片，待市場再度成熟，甚至也會考慮開模具製作留聲機唱片，用最精確的技術復刻經典好聲音。
【鼎笙唱片科技有限公司】
地址：新北市汐止區大同路二段149號2樓
官方網站：https://deepsound.com.tw/
撰文：鄭佩欣Anita／樂手巢編輯部
攝影：李貞誼Themis
特別感謝：鼎笙唱片科技有限公司
