車庫錄音
當 Foo Fighters 準備製作第七張專輯“Wasting Light”時，向來不按牌理出牌的主唱/吉他手 Dave Grohl 找來在 NIRVANA 時期合作的製作人 Butch Vig 開前製會議。討論剛開始，Dave 就說：「 我要在我家車庫錄製這張專輯。」Butch Vig 心想：「好吧，也許 Dave 有個很棒、很適合錄音的車庫。」於是一起前往 Dave 家勘察車庫的環境。
一到了車庫拉開鐵門， Butch Vig 很驚訝地發現：「呃，這個車庫就只是個普通到不行的 6m x 7m 左右大小車庫，空蕩蕩的牆面，聲音聽起來就是個慘字。」
他們搬來一套鼓，架了四支麥克風讓 Dave 試打，收音的結果竟然出乎意料的好，是很有特色跟侵略性的聲響，Butch Vig 和錄音工程師 James R Brown 認為透過搭配一些可移動的吸音 Gobo，就可以製造出可工作的錄音環境。
Back to Tape!
剛解決了車庫內不理想的空間問題，Dave 接著丟出了第二顆小炸彈：「我想要用盤帶錄製整張專輯。」Butch Vig 想了想告訴 Dave：「好吧，如果我們碰上了什麼問題，那就再把帶子錄進 Pro Tools 裡用電腦處理。」
但是 Dave馬上拒絕：「不不不，這張專輯我不要用到任何一台電腦，一點都不要！我知道你可以用刀片剪輯帶子，我以前看過你那麼做！」Butch Vig 知道捨棄電腦編輯的方便性，改用盤帶錄音；意味著樂團錄音狀況要非常好，因為錄音記錄下來的，幾乎會是完整的演出，而不是透過大量編輯剪貼做美化。
▼影片：用刀片剪輯盤帶的工作方式。
在錄音的大原則擬定好後，工作人員開始把需要的錄音設備運到 Dave 家 （不少設備是從 Foo Fighters 的 606 錄音室拿來的，Foo Fighters 用那些設備錄製了前兩張專輯），也在車庫上方的書房架設了 Control Room，並把書房隔壁的小房間拿來充當錄製 Vocal 的額外錄音間。
主要工作設備：
- Studer A827 x2 (48軌)
- API 1608 （32軌）
- 從 BCM10 拆下來的 NEVE 前級
- 監聽喇叭：Barefoot MM27、NS10
- Outboard 硬體：
- Manley Massive Passive
- GML 8200 EQs
- Dramastic Audio Obisidian Compressor
- Universal Audio LA3A
- Empirical Labs Distressor compressor
- Chandler Little Devils.
- 更多的 Compressors
▲Dave 家中書房改裝成的臨時 Control Room。
為了幫助在車庫中的團員們可以跟樓上 Control Room 裡的製作人、工程師溝通，他們架了兩組攝影機，透過 42” 電視播放即時畫面。由於 Control Room 裡的那組攝影機常常是對著盤帶錄音機取景，後來正式錄音後，有人想到乾脆把那組攝影機訊號在官網上直播，讓樂迷們可以看到即時的錄音（帶）狀況。
正式錄音
Butch Vig 在訪問中回憶到，車庫裡幾乎沒有做太多吸音處理，只在鼓手 Taylor Hawkin 背後放了兩組吸音 Gobo，減少後牆的反射音，另外兩組 Gobo 則是放在車庫門邊，減少外面聲音漏進車庫裡。 他們也在鼓組底下墊了厚地毯降低過多高頻，也把 Taylor 慣用的 Crash 換成一片延音比較短的鈸，以避免過長過量的延音吃掉其他樂器，並且把 Room 麥克風方向指向車庫的角落。
▲ Taylor Hawkin 在車庫裡的鼓組。
貝斯手 Nate Mendel 錄音時主要是用一把 Lakland Bob Glaub 簽名琴，和 Ashdown ABM 900 EVO II ＋ Ashdown 8×10 音箱；吉他手 Pat 用 JC-120 音箱、一堆效果器跟一些 Baritone 吉他彈奏比較低的音域，避開 Dave 跟另一位吉他手 Chris 的聲部。Chris 主要是用 VOX AC30 音箱，但他跟 Dave 錄音時也都喜歡用 Audio Kitchen 的小音箱。
收音箱的麥克風主要是 Shure SM7 、SM57 加上 Royer R121 跟兩支 RCA BK5 絲帶麥克風。
Dave 的 Vocal 主要是用 Bock 251 麥克風搭配 Neve 1073 preamp 跟 Empirical Labs Distressor 壓縮器，但是在 “White Limo” 那首歌裡，Dave 是直接用一支 SM57 接上 Rat 破音效果器，直接接進 Roland JC120 吉他音箱裡收音的！
樂團跟製作人決定每一首歌用一個禮拜錄製：禮拜一早上錄鼓，禮拜五傍晚做完一首歌的 Rough Mix 。他們花了三個禮拜練團，把樂團狀況調整到巔峰後，一進了車庫錄音室，整張專輯幾乎都是按照規劃的速度順利進行。
混音
樂團用了 13 個禮拜錄製整張專輯，並找來混音師 Alan Moulder 操刀。由於 Dave 堅持混音階段也不能透過電腦完成，所以 Moulder 在 SOS 訪問中提到：「一開始我還蠻緊張的，畢竟我已經很習慣用 Pro Tools 跟電腦混音，已經快十年沒用盤帶混音了。」但 Moulder 很快的重新適應原本的工作流程，並且決定不在他慣用的 Chalice 錄音室裡工作，而是直接在 Dave 家設置的臨時 Control Room 裡完成混音，以維持從錄音階段就有的車庫搖滾風格。
製作人 Butch Vig 對 Moulder 的決定感到很敬佩，他認為大多數混音師，不太願意冒險在沒有經過聲學處理的空間裡工作。 Moulder 的對應解決方式是透過與母帶工程師 Emily Lazar 的來回溝通，確認歌曲的 EQ 處理是適當的，他會把混音版本寄給 Lazar，再根據 Lazar 的回覆做修正：「這首歌的高頻有達到你在 Chalice 混音的水準，但是低頻還需要調整。」
▲混音師 Alan Moulder 和製作人 Butch Vig （站立者）
整個工作團隊對專輯最後的結果感到相當自傲，Dave 說：「整張專輯都是直球對決的搖滾樂。我想每個人都會同意，這是我們做過過程最好玩的一張專輯！而在做這張專輯的過程，我跟 Butch Vig 和 Krist （ Nirvana 貝斯手）重聚一堂，真的是很美好的事，意義遠大於製作一張專輯！」
文字：Hyphen
資料來源：Sound On Sound “Foo Fighters: Recording Wasting Light”、 “Back and Forth” 紀錄片
