在法國 Studio La Fabrique 錄音室舉辦的 Mix With The Masters（MWTM）混音/音樂製作課程，集結頂尖製作人、混音師、錄音師傳授獨門技巧和觀念。大約在兩年前 MWTM 開始推出網路課程，讓想學習專業技巧的人們付費後在家也可以學習；另外 MWTM 也有專屬的 YouTube 頻道提供免費的公開影片，有相當多值得參考學習的內容，像是其中 Q&A 影片系列，就是讓學生及觀眾們能對這些頂尖好手提問。
今天介紹的混音師 Jimmy Douglass（曾和 Jay-Z、Justin Timberlake…等音樂人合作），在高中時就到大西洋唱片的紐約錄音室半工半讀，並在許多知名錄音師身邊學習；隨著經驗跟技巧越來越純熟，開始與 Justin Timberlake、Missy Elliot、Jay-Z 等音樂人密切合作，他幫 Justin Timberlake 跟 John Legend 混音的專輯，也為他贏得了三座葛萊美獎。
Q：在 2-Bus 軌上的處理手法
Douglass 習慣在 2-Bus 上用 Tube Equipment Corporation 製作的 SR-71 Blackbird Compressor 壓縮器 （一款複刻 Fair Child 的硬體壓縮器），接著是 Solid State Logic XLogic Signature Channel x2。基本上在這兩個組合之間調整，就是 Douglass 最常使用的 2-Bus 處理手法。
Q：常用的 Reference 歌曲是什麼？
不管是要開始做一首新歌曲的混音，或是到新環境工作必須熟悉新的監聽喇叭跟空間聲響反應時，Douglass 會拿當時正流行的音樂來播放做測試。一方面是他對那些音樂很熟悉；一方面也是跟當下市場競爭者做比對。他提到有些音樂是出自個人喜好而聽；但也會撇除個人喜好去聽其他音樂，因為他認為必須要尊重有很多人喜歡那些音樂的事實。
Q：剛成為混音師時，是否會花很多時間想要把混音帶往某個方向？是否會從其他音樂找靈感，還是就跟著正在做混音的音樂走？
Dogulass 開玩笑說：「剛開始成為混音師的時候，我很容易被目標影響—『我要透過我製作的唱片、用美好的聲音來拯救世界！！』一開始我們都是這樣想吧！？不是嗎？所以混音開始變成一件很私人的事了，有時候會達到目的、有時候不行；有時候身邊的人認同我的方式、有時候不行；這樣一來，工作時的動態張力會不斷改變。現在我的做法是，如果我真的聽到某張影響我的唱片，我會試著在做下一張唱片時，把那個影響放進去；但是普遍來說，我不會再執著於預設目標，而是讓音樂帶領我，聆聽音樂裡的內容去做混音。」
關於監聽
Q：除了把 NS-10 的低音單體燒掉，要如何確認 NS-10上的低頻是正確的？（註：NS-10 是 Yamaha 製造的監聽喇叭，雖然已停產但在錄音室裡還是相當常見。）
Douglass 一聽到這個問題就大笑著回答說：「操壞 NS-10 低音單體的確是一個確認低頻的方式！另外一個確認方式就是：不管它。當我在用 NS-10混音時，我其實不太在意低頻的狀況。我通常假設低頻自己會控制得當；偶爾我的確會發現一些低頻過多的狀況，那是我在 NS-10上聽不到的。大致上來說，當我會選用 NS-10工作時，就是我沒有要處理低頻的時候。」
讀者可能會很好奇 Douglass 怎麼監聽低頻內容？Douglass 在另外一個問題裡回答了他工作時慣用的監聽喇叭，可以從中找到答案，他除了使用一對 NS-10，還會搭配一對配有 Sub Woofer 的 KRK V8，跟一對配有 Sub Woofer 的 Augspurger 主喇叭切換使用。
Q：要怎麼處理 808 型的大鼓跟貝斯？
Douglass 通常會把低頻讓給 808 大鼓，讓它在低頻領域做比較主要的角色；再把貝斯挖掉一些些低頻頻率，讓彼此不要在低頻互相干擾，但同時會在貝斯上加一點高頻，讓貝斯擔任線條輪廓的角色，讓溫暖渾厚的 808大鼓當線條裡的形狀。
在Q&A最後， Douglass 也分享了他使用類比 Console 混搭電腦環境工作的工作流程，如果想要知道更詳細的內容，他最近在 Mix With The Masters 網站上的付費課程有更詳盡內容。
文字：Hyphen
圖片來源：Sonnox
