「我覺得荒山搖研社讓我更喜歡音樂了。」──夢遺如來主唱翠斯特
草東沒有派對、deca joins、荒山茉莉、百合花、夢遺如來、先知瑪莉與布萊梅等樂團，皆與「荒山搖研社」有著相當深厚的淵源，這個位在忠義山頭上的社團，彷彿能不斷產出各具特色的樂團，而它究竟藏有什麼特殊的元素？擅長將傳統樂器、文化融入創作的百合花主唱兼吉他手林奕碩；荒山搖研社的創團成員之一，同時也是重陽路上小心與荒山茉莉貝斯手、主唱、吉他手──王重陽；與流著龐克、Emo 血液與戲劇魂的夢遺如來主唱翠斯特，將為大家揭開神祕面紗。
畢業校友回歸徒手復社，取名「荒山搖研」捲土重來
王重陽首先破解了大部分人們對荒山搖研社的迷思。社團原名為搖滾研究社，位於半山腰，後來的草東沒有派對與 deca joins 都是那時期的成員，約在2016年時被廢社；隔年在當時皆已畢業的荒山茉莉主唱與合成器手張之瀚、搖研社的最後社長劉光晏、草東沒有派對的學長們、吳懷晨老師與串起整個社團的幕後推手 Nana 的積極爭取下復社，將社辦位址選在山頭上被荒廢的荒山劇場，並改名為「荒山搖滾音樂研究社」捲土重來。王重陽分享，當時沒有特別指派幹部，大家就自動分工，有人負責補土，有人負責木工、鐵工，靠著他們的熱忱與努力活生生將鐵皮屋搖身變為練團室，後來荒山茉莉的鼓手 BALAN 也擔任多屆社長，協助帶領社團。歷經兩個時期的林奕碩回憶：「還沒搬遷之前的社團，真的是有點像路邊搭棚喝茶、唱歌的狀態，空間其實滿髒的，有時候有人在裡面睡覺，有時候有狗，甚至有雞⋯⋯每學期長得不太一樣。但到了荒山，他們比較有規畫，所以沒有那麼亂，風格不太一樣啦！」
▲ 北藝大搖滾研究社舊社辦時期。
▲ 遷至忠義山頭上並改名為「荒山搖滾音樂研究社」，徒手復社中。
雖然字面上定義為「社團」，但三人一致認為，荒山搖研社和其他大學或大眾認知所謂的熱音社不太一樣，「北藝大的搖研社是一個很自由的地方，什麼時候有社課、社員有誰，一直不是很清楚。」林奕碩說道。曾至其他學校教過社課的王重陽也分享，用「怪」形容荒山搖研社真的是再貼切不過，「有些事是只有在關渡，但出去外面你就不會這樣做了。比方說遇到一個在荒山搖研社的人，任何人都會先假設他可能有40%、50%醉，就算他等等要去上課或表演都沒關係，那很 OK；可是過了大度路就不是這樣了。」「反正這裡就有點像是一群聚集在一起的關渡居民。」翠斯特則分享，雖然荒山搖研社也會舉辦活動，但不像其他熱音社成發的概念，反而更像「派對」，「我記得早期辦過『清醒派對』和『通常都會有人』。」她說道：「可是對我來說荒山搖研最重要的活動，還是結束後的那個『free jam』。」
荒山沒有 COVER？
翠斯特首次踏入荒山搖研社其實是在加入北藝大之前，當時她尚在臺北大學就讀法律系，聽聞荒山搖研社有舉辦 free jam，雖然不認識任何人，臺上又都是一群看起來很屌的樂手，但心中一直有個「好想上臺、好想上臺」的聲音，趁著主唱位子沒人的空檔，便直接竄上去，「我剛好那陣子很著迷阿彌陀佛姐，所以我 free jam 就是狂唱『阿彌陀佛、阿彌陀佛、阿彌陀佛』，然後全部人被我嚇爛。」她笑著說：「大家想說『Ｗhat the fuck？』，有一個痟仔妹妹這樣跑上來。」也許正是一群藝術學生的特殊能量聚集，滿腹的創作熱忱，讓荒山搖研社盛行一起 jam 以及演出自創曲的風氣。王重陽分享，「沒有聽說過有人組 cover 團，北藝大不 cover 的！」而林奕碩的 cover 經驗只有高中時曾和餵飽豬主唱兼吉他手顏伯聖做過五月天的歌曲，「但是我們好像是照自己的意思彈，這樣應該不算 cover。我們很少做 cover，百合花第一次演出就是唱自己的歌。我猜想 cover 應該是可以練習技術？難怪我基本功不太好。」他笑著說：「也許下次我們應該 cover 瑞奇馬汀。」
沒有凝聚力的羈絆纏結
「我們感情很好，可是我們不會『相處』。」關於荒山搖研的社團生態，王重陽坦言十分「微妙」，不像其他學校社團，社員常常泡在社辦，他們其實沒什麼凝聚力，主要是以一個「樂團」而非「社團」的單位聚在一起。或許是因為藝術系學生們自由不受拘束的個性，又或許是因為平時課業就需花許多時間進行創作，林奕碩也認為社員們似乎都不太會特別花時間經營社團，「不過散漫的狀態對我來說滿好的，營造氣氛的團體我個人也不太感興趣，重點是有沒有音樂可以玩。」他毫無保留地說。對於他們的答覆，翠斯特似乎也不意外，「每次活動大家喝酒喝到一個程度的時候，他們基本上就已經走了，不會跟我們待到最後。」而像夢遺如來、純平回家了等屆數較接近的樂團，其實還是會留下來一起聊天。她笑說自己就是王重陽口中的「打球團」，像某次社課邀請 deca joins 吉他手楊尚樺回來教製作，當其他社員圍著他詢問各種問題時，她只是在一旁默默看著，「我覺得莘莘學子們這樣很棒，可是我就是在旁邊想『怎麼沒有人要跟我聊天？』這就是我在搖研常會發生的事，可能大家很專心在做音樂。可是我就會一直問說『你真正想要的是什麼？』」另外，她也提到必吃民生豆奶，翠斯特驚呼：「活動、練團結束大家一定會說『誒，要不要去民生？』怎麼會沒有人提到這個？百分之兩億、所有人練完團都去吃過民生豆奶！」
儘管他們多數都認為荒山搖研社沒有什麼緊密連結，但即使在離開社團後，他們仍舊會互相幫助彼此：deca joins 默默協助荒山茉莉首張專輯《水沒之都》許多幕後事宜；布萊梅的《Taured 陶樂德》由王重陽製作、專輯設計由荒山搖研社重要的隱藏人物、現為插畫家的游博任繪製，其實彼此之間仍有著無形的羈絆。此時，王重陽也感性地說：「你會在這裡，找到好好聽你的歌的人。」
宛若一顆顆原子，每個樂團各自獨立，聚在一起時又能夠結合為分子，構成荒山搖研社這個持續生長的有機體；偶爾，在某些像是 free jam、音樂製作的時刻，他們又再各自游離，相互碰撞，產生新的化學反應。而其中不變的核心，是大家對音樂的熱愛，「我覺得並不是說北藝大生產了比較多樂團，應該說搖研社讓大家對音樂產業的理解比較完整，所以畢業後儘管有別的工作，還是會對這件事保持一定程度的興趣。搖研社能培養大家對音樂技術上的樂趣，這是它為什麼可以一直有樂團產出的原因。」翠斯特的語氣充滿著感謝。也許，「自由」、「隨性」就是造就荒山搖研社如此特別的元素，「音樂社團是個放鬆的地方，沒有分數、沒有輸贏，大家很和平、很隨興，沒有什麼壓力之下，只有自己能定義自己。」林奕碩緩緩地說：「我想這就是創作的本質，一切取決於創作者，也就是樂團本身。隨時都要回到這個狀態，檢視自己有沒有被社會價值綁住。」
▒ 我的荒山搖研社回憶 BINGO ▒
採訪：Yuki Liu 劉韋琪、方方土
撰文：Yuki Liu 劉韋琪
攝影：猫形影像製作 Neko Production、Yuki
圖片提供：林奕碩、Nana
場地提供：失戀排行榜
本文收錄於樂手巢雜誌 Vol.17「主題企劃」單元。樂手巢雜誌全台索取地點：
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