時代留聲盤》從黑膠收藏家晉升黑膠DJ，專訪「斑斑」林以樂

08/01/2019

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數位時代裡，人們總在某一刻才發現一切失去了生命力，開始重新找尋那些伸手可觸及的、能被捧起而看見聽見的。於是黑膠唱片在此時迎來重生，稱之為「黑膠復興」，但復興不是打掉重練，而是挖掘出那些被保留的，還有至今仍努力耕耘的，黑色膠片承載的時代聲音，是那些守護黑膠風韻的人、地、物，我們始得以在片片刻紋上，重新感受那流轉無盡的情懷與溫度。（時代留聲盤）

大多數黑膠唱片玩家都擁有成千上萬的黑膠收藏，但今年開始以個人名義在音樂圈走跳的林以樂（斑斑）身為一名黑膠DJ及音樂創作者，卻有著截然不同的收藏概念。

林以樂除了是雀斑樂團的主唱，過去也在BOYZ & GIRL、Skip Skip Ben Ben等音樂計畫中以「斑斑」這個名字和多位音樂人一起創作。之所以會接觸黑膠唱片，起因源自於過去參加香港牛棚書展時認識的樂團Fantastic Day，其吉他手正是一名黑膠收藏家，而林以樂自他手中獲得人生中第一張黑膠唱片、買了屬於自己的黑膠唱機，便開啟她的黑膠收藏之路。

就如林以樂一直以來給人童趣、直率的印象，她的家中空間也充滿復古可愛的元素，客廳的木架上除了唱片之外，幾尊娃娃公仔擺設更引人注目。而收藏黑膠唱片至今已6、7年，林以樂所擁有的黑膠數量約維持在300至400張，雖然不能與一般玩家相比，但她對於收藏有著不一樣的看法，林以樂說：「我會定期把較沒在聽的（黑膠）賣掉或是和別人交換，讓黑膠唱片得以保持流動、持續轉換。」期望的是藉此活絡黑膠文化，讓更多人能接觸到好的音樂作品。

林以樂近期添購黑膠唱片的速度趨緩，但並不是從一頭狂熱中退燒，而是不想再任意盲買，所以平常會多留意唱片資訊中的作詞者、作曲家、樂手、製作人等，待日後逛唱片時，方能依此判斷自己是否會喜歡該張作品，這也是許多專業玩家能精準挑選唱片的秘訣。

對於黑膠唱片的熱愛，除了感受視覺與觸覺上的份量感，以及時代留下的回憶與溫度，也提到類比與數位的音質差異。林以樂認為，比起數位錄音作品的清晰，以類比錄製出的音色質感更多了些環境的溫度與空間的緊密感，如Skip Skip Ben Ben在2015年發行的《鏡中鏡Mirror in Mirror》便是以純類比盤帶錄製，雖然製作過程艱辛，但林以樂說，若想得到如此效果，只得從最初就以原始的方式進行錄製。

▲林以樂保留著當初錄製《鏡中鏡Mirror in Mirror》的母帶。

從黑膠收藏家到成為一名黑膠DJ，則是源於2015年在台北「月見ル君想フ」的演出，那天林以樂和多名日本資深DJ共演，卻因對器材不熟悉而出錯，至今回想起仍令她有些懊惱：「我覺得非常糗，真的不太會用，所以那次放完就不想碰了，還在所有人面前說以後都不想再放歌…。」後來因為常去酒吧聽別人放黑膠，林以樂才又重新燃起興趣，去年5月在DJ 好友Spykee的安排下，開啟了她首次「正式」的黑膠DJ演出。調整心態後，終於能好好享受放歌的過程，林以樂不好意思地笑說：「黑膠單價很高，那時想說去放歌還有演出費，這樣買的唱片就回本了，而且還可以多買幾張再分享給大家聽！」

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林以樂（@skipskipbenben）分享的貼文於 PDT 2019 年 7月月 5 日上午 1:18 張貼

林以樂選歐陽菲菲1976年發行的專輯《嚮往》代表，滔滔不絕地說著對偶像的崇拜：「除了很喜歡她的聲音，也覺得她作音樂的態度很酷，在舞蹈、唱歌、做人處事各層面，都是讓我很尊敬的人，是非常獨立堅強的女性。」

近期台灣音樂人推出的黑膠作品中，林以樂推薦好友蘇偉安樂團Everfor的《浪漫的中華街》，「我們雖然同時開始做音樂，但他（蘇偉安）作歌的方式很特殊、進程相對緩慢，所以能在日本發行黑膠真的很厲害。」

雖樂見於越來越多人對黑膠文化感興趣，但林以樂認為若二手市場炒作價格，會是阻礙產業發展的關鍵因素之一，期望商家可以用合理價格來回饋；如同她收藏黑膠的「流動」概念，唱片業已如此緊縮，若黑膠唱片難以入手，便會影響流通率。好的作品沒有機會接觸，對於環境或文化來說十分可惜。

今年初宣布首度以自己的本名進行更多音樂計畫，林以樂想讓創作更沒有包袱，也因適逢年齡和技巧經驗轉換，生活型態更適合自己做音樂，個人作品就此催生。其中《The Smile of Afurie (mixtape)》為林以樂自行宅錄的LIVE黑膠DJ卡帶，在多種風情的選曲背後，藏著她疼惜愛犬阿福過去曾經歷受虐的故事，期望能藉音樂作品，讓動物相關議題被更多人看見。今年下半年林以樂受邀參演10月的日本全感覺祭，還會和日本歌手青葉市子一起進行日本與東南亞的巡迴演唱，在此之前，更將首度以「林以樂」身分發行一張全新黑膠。