時代留聲盤》從黑膠收藏家晉升黑膠DJ,專訪「斑斑」林以樂

數位時代裡,人們總在某一刻才發現一切失去了生命力,開始重新找尋那些伸手可觸及的、能被捧起而看見聽見的。於是黑膠唱片在此時迎來重生,稱之為「黑膠復興」,但復興不是打掉重練,而是挖掘出那些被保留的,還有至今仍努力耕耘的,黑色膠片承載的時代聲音,是那些守護黑膠風韻的人、地、物,我們始得以在片片刻紋上,重新感受那流轉無盡的情懷與溫度。(時代留聲盤

大多數黑膠唱片玩家都擁有成千上萬的黑膠收藏,但今年開始以個人名義在音樂圈走跳的林以樂(斑斑)身為一名黑膠DJ及音樂創作者,卻有著截然不同的收藏概念。

林以樂除了是雀斑樂團的主唱,過去也在BOYZ & GIRL、Skip Skip Ben Ben等音樂計畫中以「斑斑」這個名字和多位音樂人一起創作。之所以會接觸黑膠唱片,起因源自於過去參加香港牛棚書展時認識的樂團Fantastic Day,其吉他手正是一名黑膠收藏家,而林以樂自他手中獲得人生中第一張黑膠唱片、買了屬於自己的黑膠唱機,便開啟她的黑膠收藏之路。

就如林以樂一直以來給人童趣、直率的印象,她的家中空間也充滿復古可愛的元素,客廳的木架上除了唱片之外,幾尊娃娃公仔擺設更引人注目。而收藏黑膠唱片至今已6、7年,林以樂所擁有的黑膠數量約維持在300至400張,雖然不能與一般玩家相比,但她對於收藏有著不一樣的看法,林以樂說:「我會定期把較沒在聽的(黑膠)賣掉或是和別人交換,讓黑膠唱片得以保持流動、持續轉換。」期望的是藉此活絡黑膠文化,讓更多人能接觸到好的音樂作品。

林以樂近期添購黑膠唱片的速度趨緩,但並不是從一頭狂熱中退燒,而是不想再任意盲買,所以平常會多留意唱片資訊中的作詞者、作曲家、樂手、製作人等,待日後逛唱片時,方能依此判斷自己是否會喜歡該張作品,這也是許多專業玩家能精準挑選唱片的秘訣。

對於黑膠唱片的熱愛,除了感受視覺與觸覺上的份量感,以及時代留下的回憶與溫度,也提到類比與數位的音質差異。林以樂認為,比起數位錄音作品的清晰,以類比錄製出的音色質感更多了些環境的溫度與空間的緊密感,如Skip Skip Ben Ben在2015年發行的《鏡中鏡Mirror in Mirror》便是以純類比盤帶錄製,雖然製作過程艱辛,但林以樂說,若想得到如此效果,只得從最初就以原始的方式進行錄製。

▲林以樂保留著當初錄製《鏡中鏡Mirror in Mirror》的母帶。

從黑膠收藏家到成為一名黑膠DJ,則是源於2015年在台北「月見ル君想フ」的演出,那天林以樂和多名日本資深DJ共演,卻因對器材不熟悉而出錯,至今回想起仍令她有些懊惱:「我覺得非常糗,真的不太會用,所以那次放完就不想碰了,還在所有人面前說以後都不想再放歌…。」後來因為常去酒吧聽別人放黑膠,林以樂才又重新燃起興趣,去年5月在DJ 好友Spykee的安排下,開啟了她首次「正式」的黑膠DJ演出。調整心態後,終於能好好享受放歌的過程,林以樂不好意思地笑說:「黑膠單價很高,那時想說去放歌還有演出費,這樣買的唱片就回本了,而且還可以多買幾張再分享給大家聽!」

 

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林以樂選歐陽菲菲1976年發行的專輯《嚮往》代表,滔滔不絕地說著對偶像的崇拜:「除了很喜歡她的聲音,也覺得她作音樂的態度很酷,在舞蹈、唱歌、做人處事各層面,都是讓我很尊敬的人,是非常獨立堅強的女性。」

近期台灣音樂人推出的黑膠作品中,林以樂推薦好友蘇偉安樂團Everfor的《浪漫的中華街》,「我們雖然同時開始做音樂,但他(蘇偉安)作歌的方式很特殊、進程相對緩慢,所以能在日本發行黑膠真的很厲害。」

雖樂見於越來越多人對黑膠文化感興趣,但林以樂認為若二手市場炒作價格,會是阻礙產業發展的關鍵因素之一,期望商家可以用合理價格來回饋;如同她收藏黑膠的「流動」概念,唱片業已如此緊縮,若黑膠唱片難以入手,便會影響流通率。好的作品沒有機會接觸,對於環境或文化來說十分可惜。

今年初宣布首度以自己的本名進行更多音樂計畫,林以樂想讓創作更沒有包袱,也因適逢年齡和技巧經驗轉換,生活型態更適合自己做音樂,個人作品就此催生。其中《The Smile of Afurie (mixtape)》為林以樂自行宅錄的LIVE黑膠DJ卡帶,在多種風情的選曲背後,藏著她疼惜愛犬阿福過去曾經歷受虐的故事,期望能藉音樂作品,讓動物相關議題被更多人看見。今年下半年林以樂受邀參演10月的日本全感覺祭,還會和日本歌手青葉市子一起進行日本與東南亞的巡迴演唱,在此之前,更將首度以「林以樂」身分發行一張全新黑膠。

 

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▲左上起為黑膠唱片《鏡中鏡Mirror in Mirror》、《Hot & Cold》、《楓港的小孩》;下方為卡帶《The Smile of Afurie (mixtape)》和《0.5mm》。

撰文:鄭佩欣Anita/樂手巢編輯部
攝影:李貞誼Themis
特別感謝:林以樂

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