佛朗明哥的起源眾說紛紜，目前普遍認為它來自阿拉伯文「felag」（農夫）及「mengu」（逃難者），也相信與吉普賽人有著密切關係。在佛朗明哥演出中，我們常見到歌者緊皺眉頭、面部表情憂鬱、憤怒、歌聲嘶啞，這是在其他演出中很少見的。事實上，佛朗明哥反映了吉普賽的貧窮、悲慘的命運和處境，並透過詩歌、音樂和舞蹈來表現它，說它是道道地地西班牙的哭調仔 （歌仔調） 也不為過。
西班牙人注重休閒，而Flamenco（Guitarra & Bailaora flamenca con castañuelas）正是西班牙文化中的其中一環，藉由輕快特殊的節奏的吉他音樂伴奏、配合著舞蹈、結合歌手自豪、高坑、沙啞的歌聲抒發心中的情緒的演唱，這便是Flamenco。
佛朗明哥音樂中最不可或缺的三大要素包含：歌者、舞者與樂手。樂手最常見的伴奏以吉他為主。為了製造出適合的音色，吉他設計的理念重視聲音傳導迅速且輕快俐落，為了模仿歌者沙啞富有磁性的聲音，吉他的下弦枕刻意調低弦距，製造出打弦的破音感覺；為了模仿舞者的腳步，佛朗明哥吉他都會在面板上貼護板，藉此來敲擊出節奏，讓演奏更富音樂性，這些特性都與傳統對吉他的認知大大的不同。
▲佛朗明哥經典大師Paco De Lucía – 1975年發行的CD專輯封面Recital De Guitarra De Paco De Lucía
另外值得一提的是，佛朗明哥應有的技巧非常廣泛。舉凡打弦、擊板、輪指、琶音、顫音等，所包含的技巧之多，凌駕了其他撥弦樂器，佛朗明哥技巧現也常會被應用在各式曲風的演奏上。
▲台灣佛拉門哥宗師-莊維仁，在(台灣)佛朗明哥獨奏方面可說是首屈一指的演奏家
佛朗明哥吉他與古典吉他除了音樂性質型態不同外，其傳統的學習方式也有所不同。早期的佛朗明哥以一對一的方式學習進行，教學上不重視看譜，是以沒有譜面資料，皆以口傳方式進行學習，與講求和聲編排，音色展現的古典吉他大異其趣。
- 佛朗明哥吉他與一般古典吉他不同之處
一般古典吉他下琴橋綁弦孔會製訂得較高，目的為使不打弦、且能讓聲音更宏大。
▲Juan Hernández profesor – cedar
▲由圖所示，一般古典吉他均能用小指能穿過，弦距相對較高
▲Juan Hernández profesor – Flamenca
佛朗明哥吉他弦距(琴橋也是)相對較低，使弦距能拉更低而設計的琴橋，為了讓琴弦打弦使得顆粒感更明確，在擊板上的動作也會相對較小，手感也更舒適。
▲傳統佛朗明哥吉他的弦距，小指是穿不太過去的
▲Martinez MFGs
▲西班牙瓦倫西亞產 Prudencio Sáez G36
▲MANUEL VILLAFRANCA 西班牙手工佛朗明哥吉他
而古典吉他的背側板在選木料上多採用玫瑰木配置，使其聲音更具有溫和、包覆感。
▲玫瑰木背側板
▲Paco Castillo古典&佛朗明哥兩用款，玫瑰木背側板
佛朗明哥吉他大多採柏木（Cypress）背側板配置，聲音特性反射性較快且清晰明亮，也有人稱做白琴。
▲Felipe Conde 百年西班牙品牌佛朗明哥吉他，背側板柏木（Cypress）
▲楓木背板的佛朗明哥吉他
▲低弦距的白琴，為了使右手的觸弦應用更廣闊，擊弦、擊板、滑彈等，包括音樂表現上與講究優雅的古典吉他不同。
最後讓我們來欣賞西班牙佛朗明哥演奏家 Vicente Amigo 獨特的樂風吧！！
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