「顏尼歐在寫譜時，腦子裡已經有了想要的音色。不是先有草稿，再分配樂器，染上不同的色彩。他的音色是結構。能聽得出來。在我看來，這是很多搖滾明星特別愛他的原因。」──Sergio Miceli（義大利音樂學家，莫利克奈研究專家）
Ennio Morricone（顏尼歐．莫利克奈）的音樂，總將影像與音符完美交織，悄然滲進每一位觀眾的靈魂深處，成為生命中的重要旋律。《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》、《荒野大鏢客》、《四海兄弟》、《教會》⋯⋯一生配樂作品多達500部，說是能梳理成一部電影史也不為過。
一直以來，Ennio Morricone 為我們創造了電影的聲音；這一次，我們將聽到他為自己發聲。《電影配樂大師 顏尼歐》是 Ennio Morricone 與年輕作曲家 Alessandro De Rosa（亞歷山卓．德羅薩）多年對談的成果。這是一段密集而深刻的對話，鉅細靡遺地談到了生活、音樂相互交織糅合的美好經歷，每一個故事，都綻放著無法預知的燦爛光芒。書中呈現了大師畢生的音樂理念，也是一次深刻的自傳式生平回顧。Ennio Morricone 娓娓道來他的生命旅程：在音樂學院學習的歲月，以及與不同導演的合作，從「鏢客三部曲」 Sergio Leone 到《索多瑪120天》 Pier Paolo Pasolini，再到《末代皇帝》Bernardo Bertolucci 和《新天堂樂園》Giuseppe Tornatore，從《鐵面無私》Brian De Palma 到《綑著你，困著我》Pedro Almodóvar，再到《八惡人》Quentin Tarantino⋯⋯「這是關於我，最好最詳盡，同時也最真實的一本書。」Ennio Morricone 如是說。
義大利音樂學家 Sergio Miceli（米切利）於書中分享：
特別是「鏢客三部曲」（在《神機妙算》中也有一些應用），顏尼歐在自己的作品裡串聯了三種風格。「仿古風」（arcaico），來自不太常見的音色和略顯「寒酸」的樂器，比如口哨、鞭子、口簧琴、陶笛、口琴、木吉他，另外還有打擊樂器、旋律樂器等，傳達了個人主義、無政府主義、簡單、真實等概念。「偽搖滾」（pseudo-rock）──一種相對無害的「馴化」搖滾──將仿古風拖進當代：在沙漠中獨自吹口哨的人，彷彿搖身成了我們這時代那些齊聲高喊著「性，毒品，搖滾樂」的搖滾人士。最後，「偽交響」（pseudo-sinfonico），基本上來自人聲合唱團和弦樂團，任選其一或兩者組合，帶來更加傳統的音色及和聲：增加一點正統派、保守派的感覺，也就是回歸「理性」，回歸美好情操，回歸小資產階級品味。
第一種風格在音色上更加新奇有趣，第二種是將前一種風格城市化，第三種會覆蓋或者從屬於另外兩種風格，三種風格交替出現，使得顏尼歐打動了各式各樣的聽者，跨越階級和代溝，同時得到了年輕人和老年人的喜愛。每一位聽眾都能在他的音樂裡找到自己熟悉的東西，找到參照物，雖然因為多個風格共存，每個人都可能更喜歡這一種不喜歡那一種，但是大家在選擇的時候就把他的音樂聽進去了。
昆汀讓 Ennio Morricone 也怕怕！？
若看過昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）的電影，不難發現他也是 Ennio Morricone 的粉絲，在《追殺比爾》、《惡棍特工》、《決殺令》皆使用了 Ennio Morricone 過去創作的配樂。但一直到2015年，他們才以電影《八惡人》首度正式合作。Ennio Morricone 也因這部電影第一次奪下奧斯卡最佳原創音樂獎（Best Original Score）。談及合作過程，Ennio Morricone 在書中坦言，其實昆汀的做事方式有時會嚇到他；同時澄清許多人以為他不喜歡昆汀電影的傳聞，「如果我決定跟他合作了，那就肯定不是這麼回事。」他也在書中聊到對昆汀的讚賞：
莫利克奈：塔倫提諾在我心目中一直都是一位偉大的導演。他的電影每一次都震撼整個電影界。
他的電影我有的喜歡，有的不那麼喜歡，例如，《決殺令》就不是我的心頭好：這部作品以一種嶄新的方式揭開美國黑奴歷史，這是他一貫的做法，但是當他大量呈現血腥場面時，我不喜歡。對我來說這是一部「恐怖」電影。
音樂方面，除了我為艾莉莎寫的新曲〈所謂伊人，在水一方〉，他用了兩首老歌，〈啼叫的驢子〉（The Braying Mule）和〈烈女莎拉的主題曲〉（Sister Sara’s Theme），都選自一部70年代的美國電影《烈女與鏢客》（Two Mules for Sister Sara），由唐．席格（Don Siegel）導演，我作曲，莎莉．麥克琳（Shirley MacLaine）和克林．伊斯威特主演。除此之外還有路易斯．巴卡洛夫的一些曲子。
他之前的作品《惡棍特工》（Inglourious Basterds，2009）更合我的胃口。暴力元素作為導演的標誌性在這部作品同樣多見，但是處理手法完全不同。對白耐人尋味，表演酣暢淋漓，《惡棍特工》是一部傑出的電影。
德羅薩：《惡棍特工》中也有很多你的舊作。當你在他的電影中，發現了你原本出於其他用意而寫的曲子，是什麼感覺？
莫利克奈：很奇怪的感覺。塔倫提諾為音樂搭配的情境常常與我的設想完全不同。從某種意義來說，和他一起工作，有時讓我感到勉強，因為我會有點害怕為他寫新曲子，導演本人以及他的音樂癖好，給我的制約感很強，應該說太強了⋯⋯
在《八惡人》之前，塔倫提諾一直剪輯既有的曲目作為配樂。那麼我新寫出來的東西，要如何跟他已經如此熟悉，在他心目中簡直完美的音樂一爭高下？「你繼續你的盡善盡美，」我說，「我沒辦法跟你合作。」
還有一個嚇到我的地方是他對音樂的選擇太跳躍，沒有一個確切方向，因為他的音樂口味太雜，完全隨心所欲。而且那些曲子本來就是我的，也就是說我得仿造自己以前寫過的音樂。說實話我不是很喜歡這樣，我覺得在這種期待之上，做出來的成品永遠不可能如原曲般讓他滿意⋯⋯不管怎麼說，我相信他選擇的音樂抓住了所有人的心。
銘刻內心深處的樂音
除了 Ennio Morricone 與 Alessandro De Rosa 豐富精彩的對談，《電影配樂大師 顏尼歐》特別收錄 Bernardo Bertolucci（貝納多．貝托魯奇）、Giuseppe Tornatore（朱賽佩．托納多雷）等名導，以及 Luis Bacalov（路易斯．巴卡洛夫）、Boris Porena（鮑里斯．波雷納）等音樂家的專訪，向大眾展現他們眼中的 Ennio Morricone。此外，也精心整理 Ennio Morricone 的絕對音樂與應用音樂作品年表，內文更穿插著他珍貴的親筆樂譜手稿，搭配貼心整理的 Spotify 音樂歌單，讓讀者得以徜徉在音樂大師創造的美好維度。
❝ 人的一生之中，有些事發生了就過去了，人們一般沒有時間去分析整理和客觀面對。而現在，我對這些事有了全新的理解。也許在我生命的這一刻，有這樣一段漫長的探索，這樣漫長的反思，是十分重要，甚至是必要的。我還發現，重新觸碰自己的記憶，帶來的不僅是世事易變、流光易逝的感傷，還意味著你會向前看，知道那些逝去的事物還會再次出現，說不定會出現很多次呢。❞ ──Ennio Morricone
《電影配樂大師 顏尼歐：音樂、電影、人生！世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作心法與歷程》（ENNIO MORRICONE : Inseguendo quel suono: La mia musica, la mia vita）
作者：ENNIO MORRICONE（口述）、Alessandro De Rosa（撰寫）
譯者：邵思寧
出版社：原點出版
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文字整理：Yuki／樂手巢編輯部
資料來源：原點出版
圖片來源：原點出版
