聲音染色這個詞，在討論器材或是混音時常常會聽到。說是可以幫聲音加上一點不一樣的特色，讓聲音多了一些個性，或讓某一些樂器的頻率可以更在音樂中凸顯出來。那麼這個聲音染色的成因究竟是什麼呢?
聲音染色其實原指聲音訊號在經過類比器材的過程中，因為設備中的各種電路、電容乃至於放大器的設計不同，而導致不同的增益效果，也因為如此，創造出一些經典器材的特色聲音染色。類比器材的聲音染色其實是聲音訊號的失真或增益特定的頻率，帶出我們常說的溫暖或是髒的聲音特色。而聲音染色主要可以用增強了聲音頻率的泛音（Harmonic）或是非泛音（Non-Harmonic）類型的染色來區分。其實音樂的色彩和聲音的音色受各自獨特泛音組成有著極大的影響，這次我們就先來看看，所謂的泛音染色的作用原理吧。
- 泛音（Harmonic）
首先我們要知道，樂器或人聲等自然發出的音，一般都不會只包含一個頻率或說是純音，因為聲音的波形是具有周期性的，而這些聲音可以分解成若干個不同頻率的音的疊加。這些疊加的頻率都是某一頻率的倍數，而決定了這個音的音高的這一頻率，就稱作基頻。比如某個音的基頻為 A，則頻率為 A2 的音稱為第二分音或第一泛音，頻率為 A3 的音稱為第三分音或第二泛音。換句話說，一個音高為 A 的音基礎頻率為 440Hz，那麼它的泛音，就是這個基礎頻率地倍數以 880.1320.1760… 以次類推的方式形成泛音序列。一個音的基礎頻率代表的這個音的音高，而它的泛音序列組成的相對音量比例不同之處，則構成了它的音色。這也是為什麼鋼琴彈出的 A（440Hz） 和吉他彈出的 A ，可以是相同的音高、卻完全不同的音色。基音和不同泛音的能量比例關係，是決定一個音的音色的核心因素，並能使人明確地感到基音的響度。此外，樂器和自然界裡所有的音都有泛音。
▲ 一個基頻音中包含著其倍數頻率的泛音，形成泛音列。
▲ 一個頻率 440Hz 的音 A 並不是純音，而是有著其泛音列共同組成。
- 泛音染色
簡單來說，泛音染色的方式，就是訊號通過類比設備後，增加了泛音或增強了泛音來增加一些色彩。即使是現代數位音樂的製作，依然可以透過軟體的模擬來重現泛音染色。在混音時，最常見的泛音染色方式，是利用壓縮器製造出增強泛音來達到染色，許多軟體也試著去重建出一些經典的壓縮器型號，比如 Universal Audio 的 1176 ，或是 The Fairchild 的真空管壓縮器等經典型號，並且試著把它們獨特聲音染色給模擬出來。
▲ 不同型號的壓縮器，對於不同泛音間的相對音量改變不同，形成各自不同的染色色彩。
- 聲音飽和度（Saturation）
由於在過去，聲音染色可以說是類比器材的副產品，一種和設備功能綁在一起的附加效果。但如果只想要增加泛音染色的效果，卻又不需要其壓縮之類的設備功能的話，在這個數位的時代又多了一個選擇。聲音飽和的軟體插件。改變聲音飽和的軟體，可以說是泛音染色的精華所在，可以單純增加聲音的泛音染色音色，而不去做動態壓縮，更有一些諸如 Fabfilter 所開發的 Saturan，有著高自由度選擇增益的頻率範圍。或是改變模擬的類比類型，從真空管到盤帶都可以自由嘗試。
▲ 相比壓縮器的附加染色能力，增加聲音飽和度的軟體泛音然色效果更顯著。
▲ Fabfilter 開發的 Saturan 有著更高自由度的調整範圍。
泛音染色是一個可以透過增加泛音、或改變泛音相對音量的方式來改變音色，賦予原音色一些個性或是增加一點質地(Texture)；或可以讓諸如 Bass 或鼓組可以在混音中被凸顯出來；或是讓混音更黏著的感覺，而不只是一昧的增加音量。下次不妨也試著在自己的創作中，應用一點泛音染色看看效果，或許會很驚訝這一些微的改變所帶來的成效。
撰文：煉丹小童
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