《細野晴臣與他的七位錄音師》親口暢談錄音現場,橫跨40年創作細節大公開!

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細野晴臣是當代日本流行樂壇公認的大師,他曾與坂本龍一、高橋幸宏合組傳奇電子樂團 YMO(Yellow Magic Orchestra),也推出許多個人作品,包含:民謠搖滾、民族音樂、Techno、鄉村音樂⋯⋯愜意悠遊於各類多元音樂類型間;音樂製作隨時代脈動,歷經類比與數位時代錄音技術的演變,成為一部生動的錄音發展史。

現在,你也有機會一窺大師的創作祕辛——《細野晴臣與他的七位錄音師》一書,開展一趟前所未見的「細野晴臣錄音術」紀行,作者第一手採訪細野晴臣本人,以及歷代與之密切工作、完成經典作品的七位錄音師,暢談橫跨40年、11張樂風多元的個人專輯作品,首度呈現每張專輯背後的製作信念、在錄音室中成形的故事,以及許多精彩軼事,也呈現出七位錄音師在音樂製作環節中的關鍵作用,及其職人精神的光輝。推開錄音室的大門,進入音樂巨匠的錄音現場,深度領受細野晴臣對各個階段對聲音的思考,以及賦予聲音的意義!

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《TROPICAL DANDY》(1975)

《泰安洋行》(1976)

田中信一 Shinichi Tanaka

1948年生於埼玉縣。1968年進入日本哥倫比亞唱片(Columbia Records)。1969年進入日本皇冠唱片(Crown Records),成為旗下音樂廠牌 Panam Label 唱片(1970年成立)的錄音師,曾參與「輝夜姬」(かぐや姫)樂團、鈴木慶一「Moonriders」、細野晴臣「Tin Pan Alley」等錄音工作。

1977年成為自由接案的錄音師,開始積極涉足廣告配樂及電影配樂領域,1982年創立「Superb音樂公司」(株式会社スパーブ)。此後,事業版圖擴及 CD 製作、戲劇表演、各類音樂表演及錄音室設計規劃等。同時,其音響設計方面的造詣深厚,眾多音樂錄音室(細野晴臣的錄音室、哥倫比亞唱片的錄音室等)的設計皆出自他手。

錄音方面,錄製過坂本龍一、細野晴臣、大貫妙子、山下達郎、矢野顯子、井上陽水、松田聖子、福山雅治、小野麗莎(Lisa Ono)等多位音樂藝術家的作品。此外,其電影、戲劇配樂的錄音資歷亦相當豐富,曾經手大島滿(大島ミチル)、服部隆行、久石讓、加古隆等人的配樂作品錄音。亦有不少交響樂錄音作品。

我和田中信一先生數度擦身而過,地點幾乎都是在與細野先生相關的錄音室現場。回溯一下我那蒼白的記憶,第一次遇到田中先生應該是在錄製動畫電影《銀河鐵道之夜》(一九八五年)的和聲那天,地點則是在 Onkio Haus 錄音室(音響ハウス)。

在那間燈光幽微的主控室中,田中先生宛如製鞋師傅那般,默默地進行作業。當時我已經聽過他的名號,知道這個人就是細野先生在皇冠唱片時期的錄音師,所以本來打算找空檔向他打聲招呼,結果沒有成功。那時我不過是個無名小卒。

第二次遇到他,是在 HAPPY END 復出演唱會(一九八五年六月)的彩排現場。在日本放送電台那寬廣且毫無裝潢的彩排室中,HAPPY END 四名團員一語未發,以細野先生的伴奏為基礎各自彈奏著自己的部分。當時,田中先生就在一旁調整 HAPPY END 復出後的音樂。

時光飛逝,第三次見到田中先生,是在錄製細野先生《Medicine Compilation》(メディスン.コンピレーション,一九九三年)專輯中拉拉吉(Laraaji)*譯注1 段落的錄音現場。那時拉拉吉正以接上效果器(effector)的齊特琴與卡林巴琴,製造獨特的環境電子音。而樂曲的方向,全都只存在於細野先生的大腦中。在全然無法預期結果的狀態下,田中先生展現十足的韌性,始終靜靜等待聲音成形的那一刻的到來。

和田中先生面對面的對話交流,這次還是頭一遭。當時我緊張得不得了,不過,田中先生似乎是察覺到了,所以他和我聊天時,始終為了我表現得非常輕鬆自在。

讓人看不出有無目的的邀請方式

—— 您記得當時細野先生進錄音室的情形嗎?包含在錄音的過程中。細野先生在一段訪談中提到,他覺得錄《Tropical Dandy》的時候,「有一種在雲端的感覺」;然後錄《泰安洋行》時,是「開始慢慢降落到地面的感覺」;《Paraiso》*譯注2 的錄音,則有一種「冷靜地降落並站在地面上的感覺」*譯注3

田中 我想一下喔⋯⋯。要說細野先生人很開朗的話,是還蠻開朗的啦(笑)。不過,我最有印象的是他很會遲到這點。我們通常從中午開始錄音,他遲到最久的記錄,是遲到八小時。當時,矢野顯子和林立夫等 Caramel Mama 的團員會一起等他來,可是細野先生卻遲遲沒有現身。那個年代又沒有手機,打電話去他家也沒人接。大家自然都認為他那天應該不會來了,所以就把器材全部收拾好。結果才一出錄音室大門,就看到細野先生踏著小碎步從溜池*譯注4 的停車場快步走來,大家也只好返回錄音室錄音了。

—— 據說《Tropical Dandy》的錄音時數實質上只有一百個小時。《泰安洋行》的錄音時間有多出一倍嗎?

田中 我想一下喔。那時高橋幸宏他們是說花了兩百個小時。現在想來,一百個小時算很快耶。到了一九八○年代,錄音時數就慢慢增加到「四百個小時」了。

—— 具體來說,當時的錄音流程是?

田中 基本上,如果是錄四種樂器編制(吉他、貝斯、鼓組、鍵盤)的話,會請鼓手進小型的打擊樂專用錄音棚(percussion booth)錄音。然後,吉他手吉田茂通常錄到一半就會離開,說他晚一點再用疊錄的方式來錄。Moonriders 的錄音過程也是一樣,所以即使說好要一起錄四種樂器編制,可是一旦節拍器聲(click)錄好了,最後還是一個個樂器分開錄。細野先生的話,他會自己一個人先開始錄一段假定的吉他或鋼琴樂段,同時一面思考,如果他認為「這一段還是要有林立夫的鼓比較好」,就會把人找來一起錄音⋯⋯。然後,最後再把細野先生假定的鋼琴拿掉,我記得是這種模式。

—— 會有和弦簡譜之類的樂譜嗎?

田中 也沒有寫譜,因為會寫譜的人寫了之後,可能還是會有人表示「我覺得這樣比較好」。然後,還會聯絡久保田麻琴先生,問他們要不要來錄音室玩。細野先生邀請人的方式,會讓人不知道他是有目的,還是沒有目的。大家閒下來的時候不都會開始做一下其他的事/不同的嘗試嗎?所以,只要現場有人也認為同一件事/那個嘗試有趣,就會開始玩起來。有時候也會出現這種有趣的展開。

—— 該說是隨性嗎?感覺很自由。

田中 就錄音室的氣氛而言,感覺一切是都從無意中開始展開的。像是「今天有誰要來嗎?」、「那就請他錄一下和聲吧」, 或是「那就請他敲個木琴(xylophone)吧」,之類的。

—— 錄音前會彩排嗎?

田中 我記得完全沒有彩排。因為在錄音室作曲在那個年代是常態。那個時期大家開始流行口頭編曲(head arrangement)*譯注5,連那位石川鷹彥*譯注6 也沒有寫譜來。即便是瀨尾一三*譯注7,也沒有給我們簡譜或演奏方面的指示。也可能是因為他覺得「寫了也彈不出來吧」。

—— 很有嬉皮的味道啊(笑)。田中先生把當時細野先生的音樂歸類為哪種類型?加力騷民謠(calypso)之類的嗎?

田中 我沒有把細野先生的音樂歸類在加力騷民謠耶。嗯,若要說的話,有點輕佻(笑)。半開玩笑的那種。尤其是《Tropical Dandy》專輯 A 面的樂曲,都有點在說笑的感覺。

—— 我認真覺得細野先生是真的在嬉鬧。

田中 總之我做得很開心喔。例如〈Black Peanuts〉(ブラック.ピーナッツ)這首,應該有特定的含意,那個世界既不像演歌,也不算民謠搖滾,能感覺到一種「玩心」。

——《Tropical Dandy》當時賣了三萬張,算是皇冠唱片的暢銷專輯。我就是因為在學生時期聽到了《泰安洋行》那無與倫比的世界,才真正興起想進音樂界的念頭。不過三十年後再重新聽一次,會發現「Harry’s News:泰安洋行」明信片印象和當初的截然不同。

田中 我很喜歡《Tropical Dandy》這張。半開玩笑的音樂果然還是很有意思。《泰安洋行》有點太完美了⋯⋯。

—— 細野先生在《Tropical Dandy》中有一種藝術家魂大爆發的感覺。熱帶三部曲中的第二部曲《泰安洋行》,則是讓細野先生身為音樂製作人的才華開始萌芽,覺得他好像很冷靜地在注視著自己。

田中 我之所以會對《Tropical Dandy》印象深刻,是因為雖然現在的細野先生已經是一位精通多種樂器的(成熟)音樂家,不過,他就是從那個時期開始積極嘗試馬林巴木琴(Marimba)類的樂器。

—— 細野先生在專輯中,把國吉征之先生原先吹奏的長笛,換成 Mellotron 磁帶琴音色的長笛,我認為這一步就是日後細野晴臣(鐵克諾風格)音樂成形的一大關鍵。


譯注1:本名 Edward Larry Gordon,以鋼琴、齊特琴〔zither〕、卡林巴琴〔又稱拇指琴〕等樂器演奏為主的知名美國音樂家,擅長環境電子〔ambient music〕、新世紀音樂〔new age music〕等曲風,曾和細野晴臣在《Medicine Compilation》專輯中合作。
譯注2:西班牙語的「天堂」之意。
譯注3:細野晴臣,《地平線の階段》(地平線的階梯),八曜社,一九七九年。
譯注4:地名,位於東京赤坂。
譯注5:一邊演奏一邊編曲的編曲方式。樂手只靠聽力和記憶力編曲,沒有樂譜,常見於爵士樂。不寫譜是因為早期爵士樂手大多不具備讀譜能力。
譯注6:日本知名吉他手、編曲家、音樂家。
譯注7:日本音樂製作人、編曲家、作曲家。

(文章節錄自《細野晴臣與他的七位錄音師》一書,詳細全文請見原書籍。)

《細野晴臣與他的七位錄音師》

作者:鈴木惣一朗
譯者:王意婷
出版社:木馬文化
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文字整理:Emerald /樂手巢編輯部
資料來源:木馬文化

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