音樂人暨配樂家 Junkie XL（曾參與電影《瘋狂麥斯》、《死侍》）固定會在 YouTube 平台上分享自己做音樂的幕後過程，最近他推出“ AskMeAnything ” 影片系列，邀請網友提出音樂相關問題，他再藉由影片回應。這次網友們提問：「你的配樂都是自己做混音，那整部電影也是由你做混音嗎？」於是這次他分享了電影配樂的混音流程，以及與團隊合作的重要性。
配樂混音階段
Junkie XL解釋他在做完所有的配樂混音後，接下來必須做的事，即是針對同屬性的樂器Layers出大分軌（Stems），比方說鼓組會依照頻率的 Layer不同，出以下分軌：
- Low-drums
- Mid-drums
- Hi-Drums
- Crashes
還會出各種Brass、strings、SFX、synth的大分軌。將這些stems音軌匯入混音工作站後，把音量都擺在零（ unity level）時再同時播放，就是Junkie XL製作好的混音。
Dubbing Stage 階段
當配樂的大分軌整理出檔案後，接著會到下一階段，也就是到Dubbing Stage與其他聲音元素一起混音；Dubbing Stage不同於做音樂的混音室，通常是跟戲院一樣大的地方，也有非常多的聲音控台整合在一起。工作團隊中分別有負的對白、音效、音樂的剪輯師跟混音師…等，而把所有聲音素材混成最終音檔的則是 Re-recording engineer。
在Dubbing stage的階段，Junkie XL很常合作的音樂混音師是Chris Jenkins （曾以《遠離非洲》、《大地英豪》、《瘋狂麥斯》贏的三座奧斯卡技術獎項）他也負責電影的對白混音，團隊裡通常還有Gregg Rudloff負責音效混音，以及對白剪輯師、音效剪輯師、音樂剪輯師。 Junkie XL提到在《瘋狂麥斯》裡，剪輯音樂的是Bob Badami（電影《珍珠港》、《神鬼奇航》、《超人：鋼鐵英雄》等電影的音樂剪輯師），他負責確認所有的音樂分軌可以跟電影完美契合；Badami也是Junkie XL的恩師，時常以前輩的角度給他很多職涯的建議。
Junkie XL表示好萊塢電影的混音要集眾人之力才能完成，有時甚至會有800-900道音軌得處理；光音樂分軌可能就高達60軌。在作業時，如果配樂頻率跟人聲對白頻率有所衝突，音樂混音師就會從音樂分軌中找到造成問題的音軌作處理，讓音樂可以恰當的包覆住對白，而不是蓋住對白，或被對白遮掉。音效混音師也要做一樣的事，隨時調整、處理音效，確認音效不會遮蔽到對白或是影響音樂；以及當音效是主角時，效果也能凸顯出來震撼觀眾。這些都是很繁瑣的步驟，像是《瘋狂麥斯》整部電影的混音大概就得用上10-20週的時間進行。
他提到做《瘋狂麥斯》的經驗非常有意思，因為導演George Miller非常清楚什麼時候該有音樂，什麼時候以音樂為主、什麼時候以音效為主、什麼時候又該以對白為主，提供了整部電影的聲音視野。
Junkie XL很喜歡參與電影最終混音的過程，他說通常配樂師都會希望自己的音樂很大聲，但是當他進了Dubbing Stage，他就會換個心態，先放下配樂師的角度，把自己也當一個混音師，一起幫助電影的故事推進；他也會與導演討論，哪些地方音樂該退下，讓聲音設計當主角；哪些時候是否捨棄原本的聲音設計，讓配樂主導。
音樂剪輯師的工作是什麼？
音樂剪輯師是Junkie XL很重要的夥伴，通常他做完一段配樂就會寄給音樂剪輯師，音樂剪輯師常會回覆說：「這段配樂真的很適合，不過當X畫面切換到Y畫面的時候，我認為音樂可以怎麼樣變化…」然後他會開始思考音樂剪輯師的意見，來回修改直到兩個人都覺得很適合，才將配樂再提交給導演。所以對Junkie XL來說，能跟合適的音樂剪輯師建立互信的夥伴關係是很重要的。
有時合作的音樂剪輯師也會私底下把Junkie XL的某段音樂移到電影的其他段落，剪剪貼貼作實驗；然後跟他要大分軌，繼續剪剪貼貼，再提供給他作為靈感參考。在做《300壯士：帝國崛起》時，當Junkie XL還在苦思哪些段落應該做什麼音樂時，音樂剪輯師 Melissa Muik 已經幫他「寫好」了參考音樂，並且把影片和配樂放給他看。Junke XL很驚訝地問他是怎麼辦到的，於是Muik說：「我用某個cue的弦樂搭配上另一個cue的節奏stem剪輯出來的，提供你做參考。」 後來Junkie XL就按照 Muik給的建議跟方向製作出了那段配樂。
Junkie XL再次強調，電影配樂其實是團隊工作，配樂師要能跟音樂剪輯師以及管弦樂編曲師（Orchestrator ）一起打團體戰；也要能跟導演、混音師…各種創意人才合作，通常你能接受其他人的建議時，最終作品都會比原本的更好。
文字：Hyphen
圖片來源：PHOTOS
