嗨!從 Mastering 角度來看混音: EQ調整篇

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先前分享過混音時的 EQ調整迷思,今天來看看母帶工程師 Justin Colletti 以 Mastering 流程的角度,提供的 EQ 調整建議,讓音樂作品在混音跟 Mastering 階段,都能環環相扣,也能更提升聲音品質!

建議一:了解你的低頻表現

就 Colletti 的自身經驗來說,通常到了 Mastering 階段,混音作品最有改善空間的地方就是低頻。雖然母帶工程師可以解決大部份的低頻問題,但是只有在前端流程(錄音跟混音)都做到最好時,Mastering 才能發揮最大價值,讓成品更好。

通常混音時的空間環境是造成低頻誤判的最大原因,除非經過特別的設計跟聲學處理,一般空間的低頻表現都有劇烈的高低峰(Peak and Null)差異,比方說,可能你所處的空間,在 60 跟 120 Hz 有很大的共振,但是在 160 Hz 處,又幾乎被空間駐波抵消掉。

再者是許多近場監聽喇叭幾乎無法重現極低頻(Sub Bass 跟部分 Low Bass 頻率),所以許多混音作品常有過多 Sub Bass 而不自知,也因此讓混音作品的力道衰減許多。

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▲Analyzer 分析 Plug-in 可以幫助我們即時掌握聲響資訊。

改善方式:

那除了倚靠 Mastering 工程師幫忙做品質把關之外,我們在混音時能做什麼事幫助解決低頻問題呢?

1、空間的聲學處理:最實際的方式就是安裝許多的低頻陷阱 (Bass Trap),讓空間的低頻反應可以平滑一些。

2、聆聽參考(Reference):挑選一些你認為低頻表現非常好的作品,針對不同的音樂風格會有不同的 Reference,做好選輯以後,在你的混音環境裡播放;坐在平常混音的位置上聆聽、起身在空間裡走來走去聆聽,這會幫助你習慣自己空間的低頻狀態。

3、思考評估誰是低頻老大?就像一座山頭容不下兩頭猛虎,低頻也是。這首歌的 Synth Bass 低頻要比大鼓更低嗎?還是這首歌的大鼓才是低頻的主角?當你想把兩種樂器(甚至更多!)塞在同一個低頻頻段裡,只會產生不穩定又無聊的低頻內容,你必須在混音時做出選擇。比方說你決定把 40-80 Hz 的頻率留給 Synth Bass,讓大鼓的能量佔據 90-180 Hz 之類的,這樣才不會彼此蓋台,聽起來都霧濛濛的。

4、到一個更理想的環境監聽成品:很多人會在完成混音後,到車上到客廳到各種地方聆聽成品,這些的確都有幫助;但是如果可能的話,去租用或借用一個更標準的監聽環境做檢查,絕對會更釐清低頻的表現狀況!

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建議二:高頻要加得有意義

母帶工程師除了解決低頻問題,也能讓高頻聽起來超級刺激或是柔柔亮亮閃閃動人。那混音階段時可能碰到的高頻問題是什麼呢?

1、監聽喇叭的高頻差異:早期的經典近場監聽喇叭,像是 NS-10,在中頻跟中高頻有很好的表現,但是在 8k、10k 以上的狀態,就隨著不同喇叭品牌有不同的取向。

2、混音環境:是的,就像在討論低頻時提到的,混音環境在高頻也有極大影響,缺乏適當的吸音跟擴散裝置,會出現不同的問題;像是如果缺少 broadband 吸音,大量採用中高頻吸收係數效率高的泡棉類吸音材,無法得到平均吸音的效果而造成高頻吸音處理過頭,低頻還是很轟,可能會造成聲音環境聽起來很暗很無趣,混音者在混音時就可能會加過多高頻來補償;或是在空間聲學完全沒有處理的狀況下,混音者可能會因為聽到過多 flutter echo 或是高頻反射,而做出音色過暗的混音。

如果想了解更多關於吸音材料吸聲係數 (sound absorption coefficient)在各個頻率的表現,以及擴散板的效能計算,聲學建築師  John Brant 的網站 TOOLS篇有詳細的 Excel 資料表可比較,幫助大家找到適合的聲學處理工具!另外也可以參考 Ethan Winer 的這篇文章有豐富的聲學空間處理知識考參考!

▲使用 De-Esser 控制指定頻率。

解決方式:

1、增加高頻時,要加得有意義。每個混音的人,依據自己的喜好跟混音環境、使用的喇叭,有可能會有特別偏好的「閃亮亮頻段」,有人可能偏好 boost 5k,有人可能偏好 boost 8k 或 10k 以上,但是這樣的結果在不同的播放環境跟系統下,非常可能會產生意想不到的表現。所以儘可能不要把閃亮亮的雞蛋放在同一個籃子裡,注意自己是否一直在同一個頻段做 boost,比方說,你喜歡某個女歌手在 10kHz 的音色,那就不要在銅拔或是其他節奏樂器也去 boost 10k的頻段。

2、先 De-Ess 再 Boost。比方說你很喜歡 Vocal 的空氣感,但也希望整體可以再亮一些,只是有一些頻段跟 attack 會像剃刀一樣,不定時刺出來,那麼可以先透過 de-esser 控制那些過度銳利的頻段,然後再增加高頻。

3、把銅鈸音量降一點點下來:這肯定會讓鼓手不開心,但是如果你混音時沒有做太多的 buss 壓縮(不是壞事),那麼在 Mastering 階段,你可能會發現銅鈸跟延音變得比你想像的大。母帶工程師可以輕鬆讓鈸的存在感變大,但是要讓過巨大的鈸變小,又不影響到整體的高頻就不是那麼容易的事了。

 

文字:Hyphen

資料來源:Joe Lambert Mastering、 iZotope Insight、Fabfilter

※文章已於 2016/11/21 修正。

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