▲ 暴君吉他手Jon。
ESP 吉他是日本知名的吉他製造廠商，無論歐美的重金屬與搖滾樂手，或是日本許多視覺系造型吉他都有相當的指標性。旗下依等級、產地分成了ESP、E-II以及如Edwards、LTD、Grassroots等副廠，同時也保留了如 Navigator 等日本專屬的經典外形琴款品牌，除了致敬與改良經典琴款的作品之外，ESP 也因為擁有許多自行研發的造型產品而著稱。
而暴君樂團是來自台灣的民謠金屬樂團，加入了琵琶演奏而獨樹一格，在世界多國巡迴後，也成功加入了ESP成為台灣合作藝人，但真正傳奇的故事，可就得來問問後來才加入的吉他手Jon了，Jon不只成為ESP合作藝人，也是第一位與ESP合作開發新產品線的台灣樂手，與過去訂做代言琴的合作模式迥異。本次我們特別專訪Jon，聽聽這趟奇妙的旅程是怎麼開始的！
▲ Jon參與設計的E-II 吉他。
Jon從很久以前就是個ESP吉他品牌的愛好者，本身也身在吉他產業，因緣與ESP牽上線，成為這個合作的契機，只是當時的Jon還不知道他給予ESP 的建議會被執行成全新的產品。
身為樂手，Jon非常清楚ESP 許多型號的優點與改善空間，不論是音色、外型還有各部位的細節，尤其對於人體工學可說是非常挑惕，他認為ESP 過去V型或其他特別形狀吉他在彈奏時都非常舒適，反而是在常見的Super Strat 等造型琴上，右手擺放位置等等就沒有得到同樣回饋，當然這與大多數品牌傳統琴身的設計上有關，所以他以更現代、更流線、符合人體工學為具體設計目標。
暫稱為BTL-G7 的型號就在如此背景下出現，BTL 其實也是ESP Bottom Line 這個舊有型號的改良概念，Bottom Line與平滑的斜面不同，有著流線卻角度明顯的現代設計感，不過這把G7 的形狀的確大量改良，以符合樂手彈奏習慣。
▲ Bottom Line琴身上有個明顯的斜切角度可以放置右手小手臂。
由於是合作開發而不是樂手專屬代言琴，一些設計如反琴頭等還是維持著ESP 的堅持與對市場的考量，像是大搖座規格等也在Jon 拿到原型版吉他沒多久便請技師將整個搖座室用木頭完全塞好、塞滿，緊緊貼合固定住，為何不用Tremol-No 鎖住搖座就好？他認為這樣共鳴才可以有更完整的發揮。
到底整個開發過程有多久呢？參與實質建議的時間大約是2016年開始的，其中大多是利用線上溝通，加上參加樂器展或者出差時，順道進行幾次會面討論，當時其實沒想到可以看見自己的概念，產生成為成品。
有一天，ESP傳了兩張照片給他，Jon大吃一驚：ESP竟然聽取了一個無名之輩的意見做出一把琴！以照片為出發給予意見後，在NAMM 2018展覽期間，ESP 才詢問 Jon 是否有意願使用這把琴，沒多久之後它就出現在台灣了！
既然是Prototype，這把琴未來有什麼發展可能呢？
Jon 當然不是以此而滿足，在使用了一陣子後就寫了篇鉅細彌遺的報告，例如弧面的大小、反頭造成雜音的影響、是否能夠讓外型更現代化等等，看來製琴師傅還有很多極限正等著接受挑戰呢！
撰文：傀儡
圖片來源：Jon Facebook
