一般 Home Studio 環境可能是住處空出來的書房、儲藏室、車庫或是整合在臥房裡面，所以通常工作空間得包辦錄音＋混音，再混雜上一些原本的生活起居功能；那具備怎樣的空間聲學概念可以幫助音樂人更加善用該空間呢？德國的 Pro-Audio 廠商 Neumann 在網站上提供了錄音空間跟混音空間各自需具備的特質，讓宅錄音樂人能夠更了解現有的工作空間，以及未來可以規劃調整的方向。
錄音空間的設計概念
Neumann 以傳奇錄音師 Bruce Swedien (Frankie Valli & The Four Seasons, Michael Jackson) 的看法舉例說明：好的錄音空間具備悅耳環境的聲響特質，能夠幫助提升人聲或是樂器的音色，他稱之為 “聲響支持”，就像是你會想在浴室裡面高歌一樣，因為來自浴室瓷磚牆面的聲音反射，讓我們的歌聲聽起來很開闊又明亮。
所以好的錄音空間，聲音不應該吸音吸到死氣沈沈，而是要有動人的聲響特質。但並不是所有的聲音反射都是悅耳的，比方說如果你在空蕩蕩的房間裡拍手，通常你會聽到非常短促的來回 echo 聲；這種小空間裡產生的快速 echo 聲響，同時伴隨著 comb filter 效應，會讓聲音聽起來很薄薄瘦瘦的。好的錄音空間產生的聲音反射，非常錯綜複雜、精細而綿密，所以很像形成一朵殘響雲朵，讓原始的聲音飄在上面。
Neumann 的文章指出，有些著名錄音室的空間聲響特質，會好到讓你忍不住一直想在裡面拍手，只為了聽到那個空間的殘響；倒不是因為 Reverb 時間很長 （通常可以長達 1.5 秒！）而是因為那個殘響太綿密又悅耳，而且不會累積過多的低頻。
專業錄音室通常都會聘請空間聲學專家設計規劃錄音空間，這些專家知道該怎麼利用空間設計、吸音、反射跟擴散來達到各個頻段都平均的殘響長度。
混音空間的設計概念
混音空間的聲學要求跟錄音空間就不同了，一般來說，我們會希望在混音空間裡盡可能減少空間對聲音的影響跟染色，讓我們可以聆聽到錄音的正確原始樣貌。實現這種目標的做法有很多種，但是最常見的方式， Neumann 認為是透過盡可能減少空間裡的聲音反射，得到聽起來非常乾（甚至很 dead) 、幾乎沒有明顯殘響的環境。
這種做法的最大挑戰，在於必須盡可能在各個頻率降低的反射程度都達到一致；畢竟要處理中高頻的反射非常容易，只要在大部份的牆面放上吸音材料即可。但是想要減少低頻的反射就沒麼容易了。大部份常見的房間格局裡，通常在 30-200 Hz 的頻段都很容易產生駐波；沒有經過妥善處理，要在那種空間裡判斷低頻內容是非常困難的事。如果要透過 Broadband 吸音裝置來處理，那厚度也得至少達到 30cm 才可能產生效用。 Neumann 建議，另一種方式是透過在角落設置專門的低頻陷阱，來幫助低頻反應表現。
人聲、樂器小錄音間的設計概念
▲錄製 Wasting Light 專輯時，在主唱 Dave Grohl 家的臨時錄音 Booth。
許多錄音室都設置有專門錄製人聲的 Vocal Booth，這種 Booth 的設計概念是小間的錄音空間，而且不像主要的錄音空間，Vocal Booth 通常會做更多的吸音處理，好得到比較乾的聲音訊號。原因是現在許多音樂人跟製作人，偏好很直接、貼臉的人聲，不想要有太多空間殘響在裡面；或是在錄音時錄製比較乾的聲音，到了混音階段，再另外加上 Reverb 效果來處理人聲。
▲ Abbey Road 錄音室的臨時活動人聲錄音隔間。
至於錄製樂器的 Booth 小間，主要目的就不是為了要得到很乾的聲音訊號，而是為了能夠分離聲音，或是隔絕不要的聲音；比方說當樂團做同步錄音時，常會把貝斯音箱或吉他音箱放在單獨的 Booth 小間裡，避免串音進鼓組麥克風裡。
在了解專業錄音、混音空間的設計概念之後，在下一篇文章裡，要告訴大家怎樣用這些概念改善 Home Studio 的聲學表現！
文字：Hyphen
參考資料：Neumann
圖像來源：Abbey Road、FOO FIGHTERS、AIR STUDIO (LONDON)
