關於貝斯手江湖上總有許多傳說：像是粉絲少、存在感低…，當然大部分只是搏君一笑，倒也說明了「貝斯手」低調又神秘的特性。身為台灣元老級樂團「糯米糰」貝斯手的余光燿老師，高中組團時，因為自己不愛出風頭又悶騷的個性，選了貝斯作為練習樂器，自此之後，就成為江湖上「低調又神秘」的貝斯手。
屹立歌壇已20多年的糯米糰，中間自然也歷經過團員們各自尋找出路的分合時期，04、05年樂團休息，余光燿經由魔岩同事的介紹，擔任楊乃文的演唱會樂手，之後也曾為張震嶽、范曉萱、余文樂等人彈奏過。或許是一開始沒料到生命中突如其來的轉折，從樂團成員轉換成樂手身份，他曾花了不少時間去適應。
樂手最重要的能力，識譜
「作為一個半途救援的樂手，為了不耽誤原有樂手團隊，我會要求自己練習更為熟練，才不用麻煩別人還得陪我練團。」自認性格容易緊張的余光燿說。轉戰樂手最直接的挑戰，就是看譜。樂手要會快速看譜也要懂得在舞台上跟歌手互動，尤其像楊乃文要求演唱會樂手都不能看譜，這樣表演起來才有整體感。余光燿特別提到，若要從事樂手這一行，識譜的能力很重要。
余光燿認為貝斯手在樂團中，的確是相對低調的角色，但這也符合他的個性。那麼貝斯手要如何被看見呢？他以糯米糰為例，視覺上，他們以前都會天馬行空、想主題打扮，這是最直接的方式；至於聽覺上，貝斯手比較沒有solo的機會，要逼自己去想特別、突出一點的表演方式；在糯米糰時，他們會安排鼓與貝斯在歌曲中先進來，這也是在樂團中擁有主導權的好處。
回憶起擔任樂手的趣事，余光燿談到有次因為現場環境條件不好，因此放了卡拉帶代替音樂。不必擔心彈奏，他的心情自然輕鬆點，在舞台上動作也多了起來。當歌手介紹樂手時，喊道「余光燿！」，他馬上舉起手來熱情打招呼，這才突然想起音樂還在進行，當下實在覺得有點糗。
貝斯手的裝備建議
余光燿自承不是太「器材掛」的人，在糯米糰，他幾乎不用效果器，裝備最高原則就是：一切從簡。「不會因為你彈了30、50萬的琴，就會擁有同等級的技術，一切還是要回歸基本功。」而現在不論什麼都要求性價比的現象，余光燿也不認同：「挑一把自己順手、順眼、順耳的琴，比什麼都重要，要找到自己想要的音色。」他鼓勵大家多聽歌曲中Bass的音色，久了就會知道自己的喜好，而不是一味追求流行或CP值。
從一而終的貝斯手
▲糯米糰左起貝斯手余光耀、主唱馬念先、吉他手沈其翰。
從1994年以糯米糰踏入歌壇，余光燿經歷樂團、也擔任過樂手，不變的是對貝斯的熱愛，讓他分享經驗談更令人信服。他認爲樂手除了具備基本的音樂技巧與理解之外，待人處事的能力也相當重要；而猶如台灣流行音樂見證者，余光燿看著樂壇從百萬唱片銷售的榮景，到數位音樂出現；從過去演唱會是半買半相送，到現在演出成了主要收入來源。變化如此大，余光燿認為，不論是想當樂手、想組團，都得讓自己被看見，才有機會；他建議大家善用youtube等數位平台，多演出、多曝光、多鍛練基本功，並培養自己的歌迷，才能讓人知道你的「存在」。潮來潮去的時代，儘管變動無可避免，也總有些真理，是不會被淹沒的。
撰文：Aggy Cheng
攝影：傀儡
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