樂手巢幕後通行證》貝斯手的堅持之道:糯米糰余光燿

關於貝斯手江湖上總有許多傳說:像是粉絲少、存在感低…,當然大部分只是搏君一笑,倒也說明了「貝斯手」低調又神秘的特性。身為台灣元老級樂團「糯米糰」貝斯手的余光燿老師,高中組團時,因為自己不愛出風頭又悶騷的個性,選了貝斯作為練習樂器,自此之後,就成為江湖上「低調又神秘」的貝斯手。

屹立歌壇已20多年的糯米糰,中間自然也歷經過團員們各自尋找出路的分合時期,04、05年樂團休息,余光燿經由魔岩同事的介紹,擔任楊乃文的演唱會樂手,之後也曾為張震嶽、范曉萱、余文樂等人彈奏過。或許是一開始沒料到生命中突如其來的轉折,從樂團成員轉換成樂手身份,他曾花了不少時間去適應。

樂手最重要的能力,識譜

「作為一個半途救援的樂手,為了不耽誤原有樂手團隊,我會要求自己練習更為熟練,才不用麻煩別人還得陪我練團。」自認性格容易緊張的余光燿說。轉戰樂手最直接的挑戰,就是看譜。樂手要會快速看譜也要懂得在舞台上跟歌手互動,尤其像楊乃文要求演唱會樂手都不能看譜,這樣表演起來才有整體感。余光燿特別提到,若要從事樂手這一行,識譜的能力很重要。

余光燿認為貝斯手在樂團中,的確是相對低調的角色,但這也符合他的個性。那麼貝斯手要如何被看見呢?他以糯米糰為例,視覺上,他們以前都會天馬行空、想主題打扮,這是最直接的方式;至於聽覺上,貝斯手比較沒有solo的機會,要逼自己去想特別、突出一點的表演方式;在糯米糰時,他們會安排鼓與貝斯在歌曲中先進來,這也是在樂團中擁有主導權的好處。

回憶起擔任樂手的趣事,余光燿談到有次因為現場環境條件不好,因此放了卡拉帶代替音樂。不必擔心彈奏,他的心情自然輕鬆點,在舞台上動作也多了起來。當歌手介紹樂手時,喊道「余光燿!」,他馬上舉起手來熱情打招呼,這才突然想起音樂還在進行,當下實在覺得有點糗。

貝斯手的裝備建議

余光燿自承不是太「器材掛」的人,在糯米糰,他幾乎不用效果器,裝備最高原則就是:一切從簡。「不會因為你彈了30、50萬的琴,就會擁有同等級的技術,一切還是要回歸基本功。」而現在不論什麼都要求性價比的現象,余光燿也不認同:「挑一把自己順手、順眼、順耳的琴,比什麼都重要,要找到自己想要的音色。」他鼓勵大家多聽歌曲中Bass的音色,久了就會知道自己的喜好,而不是一味追求流行或CP值。

從一而終的貝斯手


▲糯米糰左起貝斯手余光耀、主唱馬念先、吉他手沈其翰。

從1994年以糯米糰踏入歌壇,余光燿經歷樂團、也擔任過樂手,不變的是對貝斯的熱愛,讓他分享經驗談更令人信服。他認爲樂手除了具備基本的音樂技巧與理解之外,待人處事的能力也相當重要;而猶如台灣流行音樂見證者,余光燿看著樂壇從百萬唱片銷售的榮景,到數位音樂出現;從過去演唱會是半買半相送,到現在演出成了主要收入來源。變化如此大,余光燿認為,不論是想當樂手、想組團,都得讓自己被看見,才有機會;他建議大家善用youtube等數位平台,多演出、多曝光、多鍛練基本功,並培養自己的歌迷,才能讓人知道你的「存在」。潮來潮去的時代,儘管變動無可避免,也總有些真理,是不會被淹沒的。

撰文:Aggy Cheng
攝影:傀儡

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